书法有着几千年的底韵。在中华故国的历史长河里，无处不闪现着它的辉煌。
　　
　　 从小，母亲就让我描红，也想让我在这方面有些见数；然而，也许我天生就不是写字的“材料”，母亲就没有过多督促我。其实，不论何时何地，我内心都是想把字写好的。十三岁下乡，是没有写的条件。两年后，去干临时工，自己有了宿舍，那时是没有字贴的，整天乱写乱划罢了。年底我正式分配工作，因是“黑五类”子女，没有好工作，在露天作业，但是，有一个车间，能在瓷器上写字；下了班，我就去那里滞留，桌上有本字典，我就在别人出去玩时练字，从此，一发而不可收，只要有时间，就是找来颜、柳、欧、褚等人的字贴来练字。后来，练的就更广，更多了。白天练，黑天练，练它个七七四十九天笔头烂；练它个菜金买纸吃大蒜；隶书，练掉蚕头燕尾，草书，专书狂张通透篇；篆法，纤细清秀见工底，狂草形式借里边。终于找到字理，就是平衡，调整各个笔划的角度、粗细，分拆组合自如消洒，通篇文，又要改换姿态，使全文浑然一体。还总结出一套练习之路。然而，练了有何用呢？写诗！这样，写诗练字到如今。当然，不满意诗不写，专写好的，读了高兴的，提情续的。这样，前几天作的那篇《秋阳赋》我很喜欢，把它书法一场，一定有趣。
　　
　　 估计了一下字间留白也称布白；又作了小样;是的，书一作品，都要先熟悉一下；北宋欧阳修称：“作字要熟，熟则神气完全。”就是讲的这个道理。初试一番。自由写，不行！太乱了。折格，共计三百四十五字，加上七个段头空，三百五十二字，下面整好留两个字空。落款可以另起一行。算清后，折好纸，放在那里。为什么呢？书法是个高度精力集中的脑力劳动，稍有差此，就来个天翻地复，最怕的是落款出差，一但出现，前功尽弃，十分懊殇。还有就是，不在状态；有些日子，提笔顺手，怎么写，看着高兴，否则，就差很多了，写了，自己总是不满意。据传：王羲之写《兰亭序》，是曲水流觞时酒后挥毫，引来众人喝彩。隔日，自又书过几次，都没有再写出那酒后流觞之版。也许，是不在状态吧。要追求艺术完美性，所以，我十分小心，一定赶在艳阳高照的日子，光线好，心情也好。这天，我用椅子临时搭一个小案，自从“百味斋”被强拆后，我已没有书案；这小案一动三摇，道象婴儿车了。开写，就出现困难了，整张纸，上面够不着，一个人，写起来，很难推动大的纸张；悬臂伸长，写了十几个字，就败下阵来，没办法，其余的都用枕腕写了。来客都说：这小楷写的不错。其实，我没看好；枕腕与悬臂的差别：在于字的动感。书法艺术就是黑白间的韵，说白了，就是立体的浑厚，飘抑的生动。枕腕书写，自然就有了很大的束缚性。
　　
　　 俗话说：火怕上房，字怕上墙。上了墙，就一目了然了，特别是楷书同别的书体不一样，间架结构，胖一点显肥，窄一点显瘦，一点，一勾，粗一点显偏，细一点显弱，不象草、隶可以有所掩盖。楷书点、提都有固定的位子。掉了就很难按上了。平时练字，出神入画，消洒自然，真的上的正品，心情一下就紧张起来，往往第一字最难写；用墨不当，就跑的象黑猪。准备时间越长，越复杂，紧张气越浓。我好歹写完了，挂上一看,格间留白很不一至。自然是看不过眼的。后来，终于下决心，再写一次了。
　　
　　 折了格子，因字多，纸厚折不出字间留白格，只有用尺去放，先用铅笔，觉不好，改换刀背压了出来。写时，用一灯泡挂低一些，压出的格痕十分清析。搭好小案，掂上几层旧纸，可以帮助吸墨。泡好毛笔，又折了个墨掂，放在铺平的大纸上，在墨掂上放上墨盒。又去把手洗干净；坐下，镇静一下，四处静悄悄的，正是好时候了。集中精力，每写一字，都是一个胜利，一旦过半，就添了一阵喜悦，但，时时提醒自己，后面不能轻视，不分心就不会错，最后一行了，胜利的曙光就要来临，好象满屋都扬溢轻松的气氛。落了款，紧张之情才放松下来。真正的悬臂一气写完。也许是受那文中的感染；“......秋阳！秋阳！柔柔兮，暖无烈兮。打其发稍，落其肩上，象抚，象挠，渗透于心，痒痒地，醉也！”心情十分轻松愉快。
　　
　　 书法之美，同样感醉也！这就是书法的魅力。
　　
　　
　　 2005.11.23