有些时候，简单的曲子反而难吹，好比画画，兰花只简简单单的几片疏叶，却不是一般画师敢动手的。
　　
　　简单的曲子，往往承载这许多内涵，要准确地表达自己对乐曲的感受，实在是件比较为难的事。譬如这首《送别》，几十年来一直传唱在民间，旋律不复杂，歌词也浅白，但偏偏如醇酒一般，历久弥香。
　　
　　在曲情的处理上，前二句“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山”，有一种斜阳古道送知交的温暖与深情，它和“渭城朝雨”不同。渭城的送别是在雨后，自然有一种凄清哀怨的况味。而“芳草”喻离情，“晚风拂柳”写惜别，“山外山”喻天各一方，这一切离愁别绪，却都笼罩在“夕阳”之下，只感受到友情的温暖、斜阳的温暖、晚风的温暖。“负手看斜晖，橙黄染素衣”，伤感自然是有的，但哀怨却只有淡淡的一抹痕迹，所以在演奏时，不妨吹得深情而平缓，第一句平缓而起，自然而收；第二句的结尾略做推送，引出第三句。
　　
　　第三句是全曲的高潮。既然是送别，当然有一种感慨，“天之涯，地之角，知交半零落”，人生不过数十年，知交能有几人？再见又待何时？所以黯然销魂者，惟别而已矣。这一句乐曲上可以加重一些，长音要拖足，而且旋律一直在高音区发展变化，直到“半零落”才沉下去，所以气息支撑一直不能放松。
　　
　　第四句“一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒”，不是“劝君更进一杯酒”，因为今宵别梦逢君圆，断不是西出阳关无故人之决绝。所以在感情上，是梦里重逢照应第二句的山外山，旋律更是重复第二乐句，但这个重复却是更进一步的思念，惟有相思入梦频。因此在演奏中，不妨把每个乐音交待清楚，以达成强化的效果。
　　
　　实际上这个曲子的歌词具有完全的视觉化效果，演奏中可以做到眼中有景，从而更容易心中有情。