——当代警视剧本创作速评
　　
　　儿时不管是读书看报或是老电影，总希望坏人能得逞一次，因为每次总是正义战胜邪恶，既不现实，也太老套。所以一有坏人出现，就开始殷殷期待，为坏人“出谋划策”，摇旗呐喊——幸亏我是76年以后生人，要不然嘴巴不知要挨多少。人家“坏人”就是有感染力，人家那生活就是有色彩，人家那思想就是自由，人家那无政府主义情怀就是令人着迷，那时……
　　
　　没想到现在的警视剧完全实现了儿时的理想，刑警队长固然高大英俊，身手不凡，个人生活却和扑克牌背面一样苍白；反面黑老大那真是一个赛一个的出乎其类，拔乎其粹。这个多彩的社会对成功男人的价值认定，都在这些反面男一号身上体现出来了：事业成功，实力超群，有很深的文化底蕴，多情而顾家，精力旺盛，杀伐决断，机智冷静而果敢——这么说吧，我要是剧情里面女办案人员，也早就爱上他们了，除非我是灭绝师太——而且也早去寻找我的爱了。在正义的力量还停留在“侦察科长显神威，部下个个装糊涂”的层次时，反面男一号以其基督山伯爵一样的冷酷，像狂风一样刮过观众浮躁的内心，我们都隐隐期盼着他们的下一次冒险，只不过现在都长大了，膝下也或多少有了乱跑的孩子，不敢随便冲动罢了。
　　
　　在看这些影视剧时，我们惊喜地发现，以反面男一号为代表的邪恶方面力量强大无比，这正是人格魅力带来的边际递增效益。他们密切配合，指令统一，思想团结，联络和反应迅速，善良的正义方面从第一集开始就成为炒家手边肉，被玩弄于股掌之间——及至到了最末几集，才突然醒悟，火速出击——这个时候，往往该出的案情都已经出过，该有损失也已经不可挽回，该离开我们的好人也早已经成为人们心中的回忆。这就比较有写实主义韵味，因为在现实中也是这样的，损失是已经损失了，但是我们有了经验，这经验后来就成了历史；有了悠久的历史，就有了文化，有了文化，就有了制度保障；有了制度保障就天下大吉，只是损失还是损失了，人死也不能复生。
　　
　　这些警视剧的导演和文学剧本统筹，可能是我们的人。他们对剧本的把握要比我们深刻的多，他们也许在追寻另一种层面的意义，试图在正剧里表现出荒诞独幕剧那种深入人心的效果——他们这些有闯劲的年轻人或者老者。要不然我们是不会这样直白地看到上述逻辑的。
　　
　　我爱这些反面男一号，首先他们是我最喜欢的男演员饰演的，其次他们演的这些反面人物都是我的偶像，是男人们的奋斗目标，然后，我也想对上述这种先验历史观逻辑好好嘲弄一下，叫它最好别来烦我们，滚的越远越好。《功夫》里的星仔，举起两只麻杆一样的胳膊，振臂高呼：我要杀人！
　　
　　2005.6.5