母与女的关系历来是探讨的一个热点，读陈染的小说,觉得其将母女的关系已然写到极至了。在此浅谈一二。
　　在母女关系的写作中，陈染看到了其中的复杂性，一改以往许多文本将母女关系处理成相依为命式的深情之题。她却看到了母女之间除却相依为命的心灵认同、默契与戏谑而外也有监视、控制与逃避，以及无奈的痛苦与渗透在字里行间的孤寂。
　　母女关系着重有两方面的呈现，一方面是可爱的、朋友一样的母亲形象。例如《世纪病》中令人会心一笑的姐妈关系；另一方面是噩梦般的母女关系，母亲就是个窥视者、监视者、一个情感敲诈者。这展现在陈染多数的文本中。可以说母亲形象其实是陈染对同性关系的一种非常复杂的情感流露。在这样父亲离席的家庭里，母亲与女儿相依为命，将压抑的情感转化为对女儿加倍的关爱和控制，衍变为对女儿的窥视与反窥视，控制与反控制。
　　在母亲眼中，理想的女儿形象应当是乖巧伶俐、温顺柔弱、惹人怜爱的羔羊，而女儿作为一个尚未懂得人情世故的独立个体，自有她不同于母亲的天性。但对母亲与生俱来的依赖感、信任感及畏惧感又往往使她把真实的自我掩藏起来，以博得母亲的青睐与关爱。因此，一旦其中一方没有扮演另一方所期待的角色，亲密的母女关系就会演变为对峙的母女关系，甚至发生血淋淋的搏斗撕杀。在这种紧张的对峙中，女儿的愿望、情感、心智被扼杀掉。看来真正亲密友爱的母女关系只能出现在幻想中，在现实的生活中，完美是最大的奢求。
　　这样一来，这种对立的场景，“与其说是精神分析意义上的症候，不如说是女性文化的征候。一边是血缘、性别、命运间深刻认同，一边是因性别不公与绝望而拒绝认同的张力。”（《陈染：个人和女性书写》戴锦华）可以说“母爱既是抵御外界之门的坚强屏障，同时也是无法摆脱的负累。”（《无处告别》）母女之间固然亲情融融，休戚与共，但同样又是令人窒息，奔逃无门的。正如《无处告别》中所言：“黛二小姐与母亲这两个单身女人的生活最为难的问题是她们都拥有异常敏感的神经和情感，稍不小心就会碰伤对方，撞得一塌糊涂。她们的日子几乎在爱与恨的交叉中度过。”在《另一只耳朵的敲击声》中，陈染又说：“她是我亲爱的母亲，是把我身体里的每一根对外界充满欲望的热烈的神经割断的剪刀，是把我浑身上下每一个毛细孔所想发出的叫喊保护得无一丝裂痕的囚衣。母亲是我永恒的负疚情结。”在小说中，有一段精彩的母女对话，很好的表现了这对母女之间的矛盾：
　　“妈妈，我不是您一个什么物体，被摆在房子里，摆在你房子里，摆在你专注的思维和情感所限定的视阈内。我是一个活人，妈妈你知道吗？一个三十岁的活着的女人，妈妈你知道吗？”
　　“那当然，你是自由人。没人摆布你，是你自己整天把自己关在房子里。我很愿意带你去各地旅行。”
　　“您什么时候才能让我的脚真正长在我的身上？”黛二继续叫。
　　“黛二，你的脚不是从来都长在你的腿上吗？”
　　“您每一分钟都死死盯住我，我寸不难行，这世界这么大，妈妈，你怎么就不能看看别处？这个世界这么大，有这么多男男女女！”
　　在陈染的各种文本中，黛二的母亲总是一个出色的“寡妇”，而黛二是最新一代的年轻的“寡妇”。转言之，男人在母女之间是缺席的。在没有伴侣的母亲心中，黛二是她唯一的寄托，是她疲惫生活的唯一支撑。在她全部的注意力和情感都倾投到黛二身上后，这就要求黛二得付出与之相当的注意力和情感才能使母亲得到平衡。于是，在《无处告别》中的母亲敌视的黛二的亲密朋友，在《另一只耳朵的敲击声》中的母亲无所不在，无所不能，无孔不入的窥视着黛二。而黛二难以忍受这样的爱，她疯狂，她窒息，她无数次在心里发誓一定要离开这个用爱心来折磨她的女人。而细细分析，母女之间所以会这样的爱恨交织的根源便是孤独。在其间始终存在的是在温情中对占有之爱的忧惧，是在孤独与爱的祈愿间对情感敲诈的疲惫，厌恶与无奈。母亲以对女儿的养育之恩为本金，索取感情的无限回报与生命的终生服役。而黛二呢？最终“她还是回家去了，回到那女人无边的爱中去。”（《另一只耳朵的敲击声》）缘于相同目的，对于孤独的恐惧，她又害怕失去母亲。“她宁肯自己去死，也不想活着失去母亲，她爱母亲。”正如小说中写的“战争平息的时候，黛二小姐依旧与母亲在傍晚时候闲闲款款地散步。”（《无处告别》）其实，结局也只有这一个，它们谁都没法丢弃谁，在人世这个荒原中，她们只剩下彼此。这样的故事，其实是非常普遍的，美国派拉蒙影片公司的一部经典片子《母女情深》也是相类的主题，一对深爱着对方的母女罗拉和艾玛，但她们之间却一直存在着隔阂和冲突，以致艾玛为了使自己尽量脱离母亲的形象和影响，用去了三十年时间 ......可以说，陈染真正的揭示了母女关系，揭示了人类孤寂无依的真相。