在这部电影里，一个叫周渔的女人，每周坐两次火车，去看她的恋人陈清。也许只为了他给她写的一首诗。他说，她是他的仙湖，是他的陶醉的青瓷。在他的怀里，她的皮肤真的细腻如青瓷，柔软如初生婴儿。她无法停止这场游戏，这场情欲的游戏。爱恨纠缠，意乱情迷，她只听得见他的宛若在细雨中的呼喊：周渔，爱我，就搭火车吧。
　　
　　 　电影放映日期从二月十三日开始，海报很煽情，看来是情人节的主打电影。我以为这样的电影，是不适合和恋人一起去看的。这应该是一个人的事，一个人的爱情，一个人的地老天荒。这样的电影适合在黑暗的影院里，独享。没有可乐，没有第一口爆米花的滋味，只有诗意的生活，梦幻呢喃。象庞德的诗：人群里这些面孔幽灵一般闪现；湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。
　　
　　 　电影里永远是飞驰的火车，女人永远在路上，也许她和他都以为这样的折腾才是爱情吧！她神情恍惚，因情欲而燃起的潮红的脸庞，愈加性感；激情后的幻灭感，让她渐渐变得憔悴。她不知道自己要在这欲望号火车上耗多久？这种爱情谁又能长久地承受？她变得神经兮兮，一个精神濒临崩溃的女人，一个歇斯底里的女人。她是烟花燃尽后，充满灰尘味道的寂寞天空，孤独而伤感。
　　
　　 　在漫长而灼人的旅途中，她喜欢吸烟，这让她放松。她吸烟的姿势，很感性，不是玛琳黛德丽式的，更象一个孩子。这让她更性感。固定的行程，让她邂逅了另一个男子强。这是不同于诗人男友的另一种男人，粗犷而直爽，理智而幽默。她几乎要爱上他了。只差一步。但她最终选择了诗人。因为她爱陈清，也爱那些他写给她的诗。也许她更爱爱情本身。
　　
　　 　看完电影，重新读了九九年北村写的小说《周渔的喊叫》。喜欢这样的名字，让人心恸的感觉。一个女人的喊叫，也许在细雨中，也许在暗夜里，也许在某个情绪失控的黄昏……女人为什么喊叫呢？因为她们敏感，多情，软弱而善良。小说里的恋人周渔和陈清，因为分隔两地，陈清每周乘火车和周渔见面。后来他厌烦了，疲倦了。在自己的城市里邂逅另一个女子兰。一人分饰两角。在另一个城市做周渔的丈夫，在自己的城市做兰的情人。结局自然是惨淡的。陈清死了，周渔远嫁他乡，兰因为爱情的幻灭而自杀。也许爱情是最玄妙最复杂的东西。想起了一句歌词：感情说穿了，一人挣脱的，一人去拣。不知拣到的是苦瓜还是蜜桃？只有冷暖自知了。
　　
　　 　记得在上中学的时候，数学老师说，三角形是最稳定的结构。因为不管它的三个内角是什么形状，它们的和始终等于180度。也许小说里的陈清也是在两个女人中间寻找最稳定的方式，但是他失败了。他找不到感情上的平衡点，对两个女人始终是满怀歉疚。他承受不了周渔对他强烈的爱，这让他窒息；也承受不了兰对他无限度的宽容和放任。电影里的周渔也没有做到游刃有余地周旋于两个男子之间，她最终还是选择了陈清。也许上帝造人时就早已经给我们一种启示：他从亚当身上取下了一块肋骨造就了夏娃。而对于世上的每个男人来说，只有一个女人是由他的那根肋骨造就的。而这世上却有太多糊涂的亚当和漂浮的肋骨……
　　
　　 　如果有一天，你坐在开往爱情的火车上，你会想些什么呢？或者这列爱情梦幻号的终点会停在哪里呢？是无人看守的终站，还是与世无争的桃花源？周渔死了，她在奔向希望的途中死去，她，是幸福的。而她的爱人，在寂寥的荒原，回忆着他们的往事，了渡余生。我喜欢电影里这样女性化的结局。因为现实中，他会淡忘那个女人，结婚生子，然后老死。现实中不能完成的，就让电影去成全它吧！死了的人，是幸运的，活着的人，也未必不幸，因为有梦幻般的回忆。回忆是毒药，也是解药。
　　
　　 　周渔这样的女子，无端让我想起了书中传说的那种很特别的鸟，荆棘鸟。它从出生开始一直在寻找荆棘树，然后毫不犹豫地将自己的身体扎进最长最尖的棘刺上，唱出它生命中第一次也是最后一次的赞歌，然后曲终命竭。也许最美好的东西只能用深痛巨创来换取的……
　　
　　 　那年夏天，在最宁静的仙湖，周渔找到了她的荆棘树，她一生的真爱，她带着微笑，将自己深深地扎入刺里，义无反顾