一段日子了 一个字也没写 不是不想 只是似乎觉得写下来 也许有些多余 但就让他们 ------那些曾经象鱼一样游弋在心底的文字 轻易溜走 又觉可惜 于是 想拎起一张网 把它们一一打捞上岸 并名曰 一截春天 装起 自己珍藏
　　
　　 如果岁月光阴里一些碎片来不及沉淀 就先收藏搁置 放在触手可及 以便哪天 一回头还能检视自己的呼吸和温度 好多时候我们被生活的洪水推着向前 一些滋味来不及品尝已经下咽 一些感受来不及思索脚步却已经离开原地 有如寒潭鹤影 鸟迹无踪 但雪地那清晰的留痕 已然把昨天堆塑成型 也许本该记得的早已无从记忆 而那些不该记取的 却历久弥新 珠光闪闪
　　
　　
　　
　　
　　《你是我兄弟》
　　
　　
　　
　　 朋友姓马 和电视剧里的人物同姓 而且岁月背景相似 邀我同看那部电视 没想却被轻易吸引 深深沉迷 一气没看完 依稀三气还是四气 看完 了了 当看到新一代诞生 被马老大高高举起 势必 再也绝对不会再经历那黯淡 酸涩滑稽的岁月 一丝笑意伏在嘴角 伴着双眼的咸湿 一场掏心剖肺的诉说结束 观众的我和导演一样感觉精疲力尽 再哪怕多交代一句 都已经没有力气
　　
　　 “花蕾蕾” 我的清贫的青春时代的女性偶像 你在哪里 你好吗 音响里恰逢淌出王菲的《因为爱情》 一句“有时会突然忘了我还在爱着你” 让我悚然惊醒 而青春 已然仿佛很远
　　
　　 在这个春天 我依稀想起 高中课堂上 老师正在讲解“臣本布衣，躬耕南阳，苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯。......”的模样 那是一个永恒的画面 干净的玻璃窗外干净的天 我清楚看见我的血管里清澈地流淌着秦汉的血 而齐秦的那句“不为别的 只为那梦中的草原”依稀还能听见 凄厉孤寒 就悬挂在不远的天边 这个春天 我知道 我关于爱情的信仰 早已经无处寻访 而我的爱情 在一路走来的过往 烟消云散 恩仇依旧 而曾经那样俊朗的青春 一去永不复返 这个春天的四五天里的三五个小时 我在一部电视剧里重温了我不远的当年 因为刚好出生在这个时代 伦常 道义等色彩的一些烙印深深铭刻心间 如果你是我兄弟 当不离不弃 感受当下 意识里 有一点点凄凉 而要说得彻底 清楚 明白 也许 不 应该是必然 还要等待时间
　　
　　
　　
　　《机场里的小旅行》
　　
　　 喜欢阿兰．德波顿绝对出于偶然 第一次见他是因为一册装帧精美的小书《旅行的艺术》 抱着试试看的态度买来 当时绝对没有因为余秋雨作序 或者被出版商吹嘘的“英伦才子”的噱头迷惑 倒是那平淡处见真知且平易娓娓的叙说 让我一下子和他亲近没有距离
　　
　　 作家有好多种 有些道貌岸然读了只会浪费你的精神 比如南怀瑾 又或林清玄 经不住诱惑买了很多 但后来发现我没一本读完且至今崭新 而有的 让人迷恋 就像老朋友 或者一杯冒着热气的绿茶 分开好久 经年不见却时时惦念 只因为初见便是如故 比如三毛 简帧 比如小仲马 安徒生 比如海明威又或杰克伦敦 作家很多 如果你也喜欢阅读 称得上你的朋友的能有几个 而不能称之为朋友的作家 你干嘛还要理他
　　
　　 一座遥远 无名 却宁静安然的正午太阳下的加油站 又或者 华兹华斯 波德莱尔 梵高和福楼拜等大师的故居 透过他的文字 跟着他的脚步 终于懂得旅行 你究竟该知道些什么 那些花香还有树木的形状 颜色 散布在风中鲜活的气息 需要你闭上眼去慢慢体味 搜寻 灵魂并没走远 但却确实能够幸运 和那些如雷贯耳的大家 安享喝一杯咖啡的午后
　　
　　 一座机场有什么好写 只不过一堆科技和现代化结合的钢结构 一个飞机起落的港口 人流周转的码头 如果你这样想本也没错 可是这位却被一家航空公司请来 在一座崭新航站楼内一个特别设置的座位上 在旅客与机场工作人员的众目睽睽之下坐下来 一周内写出一本书 不是出于宣传 而是基于一个跨国企业突如其来 “异想天开”的一份美学关怀 因为有人竟然明白“这个世界 仍有许多的方面 大概只有作家能够找出适当的词语加以表达” 于是有了手头这本叫做《机场里的小旅行》 本不想买 但因为前面那本借给别人 从彼便阴阳相隔 为了失却的纪念 我怕哪天我竟然没有我喜欢的他的书而感到惶恐 于是买下 就在无书可读的日子里 想稍稍填补下 饥肠辘辘的眼睛 但我错了 我太低估了他的能耐 而他却再一次没有让我失望 “英伦才子”之于他 真的当之无愧
　　
　　
　　
　　 “宽阔的出境大厅一如现代世界的所有交通枢纽，能够让人谨慎的观察他人，让人在人群中遗忘自我，任由想象力自由驰骋于眼睛和耳朵所接收到的片段信息上......在这些灯光明亮的铁条建筑里望着四面八方的汹涌人潮，人类数量庞大与面貌的纷杂就此成为眼前具体的景象，不再只是脑中抽象的认知。.....建筑物如果对自己所克服的困难毫不吹嘘张扬，就会产生一种我们称之为优雅的美感，而这些钢柱就具有这样的美感。这些钢柱以修长的脖子托着400米长的屋顶，仿佛他们只是顶着亚麻布，举重若轻的姿态激励着我们以同样的态度面对人生中的重担。”
　　
　　
　　
　　 “机场最富有魅力的地方，无疑是航站楼里到处可见的屏幕，以明晰的字体呈现着即将起飞的飞机班次。这些屏幕隐含了一种无穷无尽而且能够立即实现的的可能性：望着这些屏幕，我们可以想象自己在一时的冲动下走到售票柜台前，然后不到几个小时，即可出发前往某个遥远的国家。在那里，祈祷仪式的呼唤声回荡在白色石灰墙的屋宇上空，我们不懂当地的语言，也没有人知道我们的身份。屏幕上的目的地没有任何说明描述，却因此更在我们内心激起怀旧与渴望的情绪：特拉维夫、圣彼得堡、迈阿密、经由阿布扎比转机至马斯喀特、阿尔及尔、由拿骚转机至大开曼岛.....每个地点都承诺着不同于我们既有人生的生活形态。我们一旦对自己的生活感到羁束滞闷，就不免向往这些遥远的地点。”
　　
　　
　　
　　 “旅客在空中毫无羁绊地飞行了几个小时，因为俯瞰着海洋与森林的美丽景观而对未来充满希望，但一站在行李输送带面前，就不禁又想起了人生中的物质方面与各种压力负担。行李提取大厅与飞机代表了某些基本的二元性----物质与心灵、沉重与心灵、肉体与灵魂----其中负面的一段全都属于那一件件几乎没有什么不同的黑色新秀丽旅行箱.....”
　　
　　
　　
　　 “....不过，安然通过安检关卡倒是有一项好处。至少对于那些内心忍不住觉得自己有罪的人（例如笔者）来说，一旦顺利通过金属探测器，即可安心前往航站楼的其他地方，就像是在赎罪日到教堂告解过后，可以暂时觉得自己受到了赦免，而得以摆脱内心的若干罪愆。”
　　
　　
　　
　　 “认真想来，把蔬菜与水果带上天空享用，是多么怪异而可怕的行为。回想过去，我们总是谦卑地拜倒于大自然的脚下，举行丰收祭欢庆当年的小麦收成，并且献上牲礼，祈求大地继续赐予我们丰足的收获。.....”
　　
　　
　　
　　 “......只要看到外国一栋美丽房屋的照片，就认定这样的优美环境必可为人带来幸福与快乐。我们若想从艺术或物质上获得快乐，首先似乎必须满足情感与心理上的需求，包括获取他人的理解、同情与尊重。我们如果突然发现自己与亲人或情人之间的关系充满了误解与怨忿，就没有办法享受身边的棕榈树与蔚蓝的游泳池。......当人类历史的初期，我们努力生火，把倾倒的树木凿成原始的独木舟，当时谁想得到我们即便在能够把人送上月球、驾飞机飞往澳洲之后，还不懂得怎么容忍自己，原谅自己心爱的人，并且为自己的脾气道歉？”
　　
　　
　　
　　 请原谅我的贪婪和饕餮 其实抄录文字是一件及其费力且不见的讨好的事 但是阿兰．德波顿 此刻 却很想和大家一起 记住他那张 瘦俏 白净的面孔 还有那双含蓄 内敛 甚至是腼腆 羞怯的眼睛
　　
　　 从没认真体悟 也很少读到类似亲切的文字 站在经验里的候机大厅 我感觉到正被一双眼睛凝视 尽管我已经其实也是迫不得已为自己的生前死后买好了保险 但还是感觉 那绝望 孤单 无助 可怜的肾神经元正被他温柔安抚 就如看着优雅的空姐那职业而诚挚的笑脸 旅行因而变成一件极其轻松 快乐的事 如果文学还有什么意义 我以为便是和最心爱的人一起阅读 对这些爱不释手的文字 在眼睛和灵魂逐字逐句含笑抚触时 最想的不是怎么品味其中的睿智 直接获取作者思考的果实 而是想和一个人分享 心里在叫 快来吧 放下你手中的活计 让我轻声逐句 读给你听......
　　
　　
　　
　　WPP 荷赛
　　
　　 第54届世界新闻摄影比赛获奖照片揭晓 把我的目光再次拉伸到很远 貌似平静的世界 正在发生着许多我们并不知晓的惨祸 天灾 和闹剧 置身其间 你我怎能不理 为方便叙述也许该把那些照片放在这儿 但强大的互联网络 只需轻轻点击“荷赛”二字 就可以全部看见 而我写下这点文字时 手头拿到的是最新一期《读者》杂志
　　
　　 不想说那张最高奖的年度照片 因为心里如此膈应 但又无法绕过去 因为它是这届赛事的门 她（比比）的眼睛 我真的不敢去看 也只有不去看 似乎才可以稍微表达内心的同情和近似于虚伪的悲悯 一位丈夫残忍割去自己年轻（才十八岁）貌美（如果没被戕害）的妻子的鼻子和耳朵 听着都感觉变态的毛骨悚然 而摄影师把她的头像拿来参赛得奖 但要是不在比赛中获奖 我真不知道在今天的阿富汗 还有“面刑”这一恐怖的“宣判” 在我们斤斤计较自己的肖像权和人权的时候 今天的阿富汗还仿佛生活在中世纪甚至是史前的阴暗里 呼吁 照片也许是最强有力的武器 或者叫做证据 有时我们也许必须 哪怕曝露自己的丑陋和羞耻 也要把这个不合理的世界大声控诉 塔利班原来只是贯做也只能做出如此兽行的畜牲
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　 题名《大都市》（日常生活类一等奖） 何时 不觉间 现实世界变得如此诡异 妖魅 盅惑 乃至面目狰狞 难道只有摄影师的眼才看见 也许只是我们早已麻木 我惶惑 如果那是安徒生编造出来的童话世界 又或恶梦里的灵异世界的再现我可以丝毫不足为奇 但此刻 我真的恐慌自己站立的星球和土地 如果哪天人类真的需要逃离 那么追袭身后的那些怪物 是否轻易会饶恕并且可怜我们稍有喘气的立锥之地
　　
　　
　　
　　 还有那张世界杯半决赛 荷兰足球队员德泽乌遭到乌拉圭队员撞击的体育动作类单幅一等奖 和二等奖作品 2010年5月21日马德里 斗牛士julio aparicio被一头公牛撞伤的照片 也许我天生怯懦 也许我要诅咒自己竟然没有以死拼命的血性 面对如此画面 我想质询体育的精神和最底的底线 柏拉图说 体育乃是为强健人的体魄 当面门和凌空的钉鞋亲吻 当无辜的牛角插入人脆弱的喉咙 再从口腔伸出 说实话有些颤栗 不由深深质疑类似竞技项目存在的理由和意义
　　
　　
　　
　　 关于索马里只是近年频频听到有关海盗猖獗的报道 那么可以判断那里的人民一定非常饥馑 让人不禁想起 《水浒传》里的官逼民反 替天行道 这次大赛有两张出线 一幅是一名男子肩扛鲨鱼穿过破败的索马里首都摩加迪沙的街道 （日常生活类一等奖） 还有一幅是结伴逃离索马里的四个男子 匍匐在戈壁荒漠的太阳下面喘气 仿佛在等死神降临（当代热点类组照一等奖） 看后突然感觉人类几千年来好似 一直都在路上 一直都在逃亡 循环往复在打烂 重建 再砸碎 毁灭一座座繁华和一处处文明 之后背离曾经的温暖 走上一条永无终点的不归路 把自己逼仄到万劫不复的深渊 不禁心生慨叹 问大地苍茫 何处是吾故乡
　　
　　 ......
　　
　　
　　
　　他的背影
　　
　　
　　
　　 《月亮和六便士》 字数151,000 上海译文出版社2009年10月第一版 第一次印刷 印数10,000册 当合上精装硬皮的底封 已是深夜两点 走到窗前 我仰望夜半的苍穹 一轮残月正在天心 好想找一个人 在这个世界上 有谁 那一万个之二和我一起买到这本书 且正好和我同时读完这本书的人 好想和他一起丈量 这本书和这本书里讲述的那个人 还有关于精神和世俗的距离 究竟有多少天壤
　　
　　
　　
　　 有人说书里的主人公斯特里克兰德是以法国后印象派画家高更为原型 我信 因为也许只有高更才拥有那样的力量和自信 反过来 我却深刻怀疑起作者毛姆 他竟然对高更的作品 如此陌生 只能表皮却不能入里 对于他自己创作的主人公的内心世界 总是那么力不从心 总是即将抵达 即将捕获却又轻易放手 总是那么难以精准把握 无间贴近 高更那么多作品 在小说中他好像只分析了两幅 籍此解释主人公复杂深邃杳渺的内心 却显得那么苍白无力 仿佛是将胳膊伸到足够足够长 却依然还是够不上 不由 为主人公叫屈 为作者着急
　　
　　
　　
　　 一个是大名鼎鼎的文豪 一个是举世闻名的大师 两颗灵魂终于未能激荡出应有的狂澜 同样追求艺术的心 却最终没能靠近 并相互取暖 映衬 因此遗憾 我猜想 也许是毛姆故作低调 不惜一再降低自己以至大众的平庸 试图衬托主人公的高深和卓绝 问题是小说最终并未将主人公塑造为传奇式的英雄 于是 那个背影 只是一味地孤傲凄清 反反复复只是被作者涂抹成一具有血有肉 却没有灵魂的行尸走肉
　　
　　
　　
　　 当然不能怪高更 因为他的内心 原本没指望 甚或不屑世俗世界里谁人来懂 包括他对孩子妻子家庭的抛弃 更别说四十岁后突然迷上绘画语言而离家远行 一去不回头 孤独客死南太平洋的塔希提岛上 我想也没必要追究作家的无能 小说终究不是画评 今天 已经有太多的人 不用翻译 只用眼睛就可以轻松解读大师的神奇 和精彩的内心 但还是想说 毛姆比起罗曼罗兰 托尔斯泰 差的真的很远 在这部小说里 他无疑玩亵了读者对绘画乃至大师的敬仰 侮辱了一个巨人的高洁灵魂 同时他还糟践了一个关于生与死 轻与重 远与近 甚至是与非 的严肃的人文 哲学命题
　　
　　
　　
　　 斯特里克兰德走了 毋宁说高更走了 在那只有夏季的南太平洋小岛 走得那么寂寂无声 来到这个世界 他恣意挥霍完自己旺盛丰沛的活力 精神 情感甚至才华 关于他的作品一夜狂卷西方绘画世界的海啸 是在他死后多年以后的事了 他安排土著的妻子 在他死后点火烧了自己画在墙上的绝笔 也许便是彻底否决 遗弃了自己 这需要英雄的勇气 也许到死他都不放过 对这个世界的不屑 揶揄和嘲讽 现实世界原本也就和他的内心无从交集 这 才真正叫做 走自己的路 让别人说去吧 但这些都不重要 重要的只是他那样自信 那样自我 那样问心无愧旁顾无人地走完了自己的骄傲 自己的清醒 自己的执着 用自己的脚一步步 真实 倔强地丈量完了只属于他自己的人生 他以行动告诉后来人 生命 让苦难 贫病 廉价的同情 乃至荣耀 财富所有的无关都走开 只留给我 一个高大孤单的背影 让我疑惑 无奈 谦卑遥望的眼神