五月，南昌的天气开始变得燥热起来。我住在三楼，楼上便是阳台。风扇整夜整夜的在头顶呼呼地响着，然而燥热却不曾退却。我开始烦躁起来，喝很多的水，难以入眠。
　　满亭星月的文字，像这个入夏的雨水，让空气中飘荡着湿润的味道，我的躁动因此也得到片刻的停息。我喜欢《流浪的胡马尼人》，并不是因为胡马尼人是属于我一直以来幻想着要去流浪的群落，也不是因为胡马尼人身上有着某种我们从未见过的神秘感，相反，作者所描述的胡马尼人却令人讨厌，令人同情。比起胡马尼人的贪婪、自私，我更喜欢房东老头子，也许就因为他记忆力不好，把钥匙到处乱放，甚至放在楼下的面包店里，以至于我隔壁的男人说：“他这么做，全蒙比利埃都有他房间的钥匙。”
　　有点傻帽的老头子，却格外霸道，并且不是普通的啰嗦。
　　“老头子不讲理的地方在于他不准人家说话，自己却巴巴地说个不休，我总想问他：“你每天这么多话不累吗？”最激烈的一次是做饭引起的。原因在于胡马尼人把鸡放在烤炉里到一半熟的时候，老头子让他们把它拿出来，原因是他自己饿了。我盯着这个男人说：“不，不要拿出来。”老头子否定了我的话，我看见这个男人把烤鸡拿出来，然后愤愤地甩在那里，进屋和老婆破口大骂去了。”
　　至于胡马尼人是怎样的一群人呢？答案就在《流浪的胡马尼人》里，欢迎亲爱的林友们前去探个究竟。
　　
　　关于「式微」无论是物理上还是化学的定义，很多次我都想向作者问个究竟。雪轻旋的文字，并不精辟华丽，客观的说，很散，那种秋天落叶般的毫无目的的散漫。也许有人要问，既然如此散漫又不严谨的东西，有可读性吗？当然有。
　　纵观全文，句子与句子之间，段落与段落之间，似乎可以衔接起来的地方并不多，认真追究起来，也许还有很多语法的问题。但谁在乎呢。一如大街上的美女走过，虽然能够暂时吸引众人的眼球，但不会对观望者的生活有任何的影响。如果在华美和真实之间，你愿意选择谁？我选择真实，哪怕真实是残酷的，我也不愿意活在虚妄之中。而作者那些断句断落，虽然夹带着些许粗糙，但却读之令人觉得真实。
　　在喧嚣的城市里生活，我们已经习惯了将伤口隐藏，将情感掩饰起来，仿佛不这样就意味着另类、不合群。其实生病的是我们，是那些看上去很坚强，可以将世界踩在脚下的人们。想哭就哭，想笑就笑，这难道不应该是本真的我们吗？
　　因此，我喜欢雪轻旋对待世界的方式。
　　
　　清风干将的《念妳》散射出浓郁的书卷气味，仿佛感觉回到了李清照时代，也许作者本人就是李清照一样的女子呢。打个不恰当的比方，作者用现代化的语言，呈现出如古人念旧般的情怀。天很蓝，风也是轻轻地，之间落叶在眼前飘啊飘啊，却始终不见落下。
　　“犹记得那个午后，与你清谈，言若妙风，词若流云。我有不能克制的欣喜。你若璞玉，温良美和，相知越久越令我心折。繁华尘世隔阂了你我赤子之心，与你相隔的，又岂止是万重山关？人生并非尽有答案，有些事情改变不了，我们只能改变自己。你知，我亦知。窗外风起，任寒风来来去去关不上。雨夜连绵了我的心房，一样是思念使然，只此一念，吾愿已足。”
　　而我要说，今日的告别，是为了日后更好的重逢。
　　
　　秋眸如月的《生活在别处》。我看过很多这样的题目，但我知道所谓别处，就是指不同的地方，不在你这里，也不在我这里。它在它该在的位置，轰轰烈烈的开始，安安静静的结束。它是她的故事，也是我们的故事，只是上演的时间、剧情有所差异而已。
　　故事对于我们的意义是什么呢。也许是为了让我们懂得感恩，也许是为了让我们学会遗忘，也许，是为了我们更好的生活下去。也许，始终是个谜底。如果我是耶稣，我希望所有的故事都是甜蜜的，永远没有伤感。但这不现实。即使我是耶稣，即使所有的故事都是甜蜜的，在它结束的那一刻起，就是伤感的。
　　那就寄希望于所有的甜蜜故事永远在进行中，永远不会有终结的一天。
　　
　　还有yehaizi，一个把写作说成爱拼字的人，他说：孤独和寂寞不一样的，孤独仅仅表示物理上你身边没有人。而寂寞是一种心理的孤岛。作者不但爱拼字，而且很会拼字。其实在阅读《写于2009年5月27日原来未变的寂寞》时，我觉得很寂寞，因为作者说出了某些我想要说的话，我们想要说的话。
　　
　　写月评是件痛苦的事情，一来因时间关系我无法将所有的好文章都拿出来评一评，论一论；其次，我的自以为是的评说，极有可能将作者原意整改的面目全非。单单这篇极其粗糙的月评，花费了我整整三个小时，写的非常吃力。当了几年的工程师，其实我的生活离写作越来越远了。我羡慕所有一直坚持在写作的人们，因为写作是一件浪漫的事。