一提到冯小刚，总会引来两种声音：冯小刚真是个爷们；这孩子就是一个痞子！冯小刚有一种自信，这种自信成就了他的梦想。当然，冯小刚也有一种痞风，这种痞风招来了不少骂声。
　　
　　最早看到他的名字是在王朔的小说里，本以为这是一个虚构的人物，但是，当九二年《我爱我家》在全国热播之时，大家才发现，王朔笔下的那个小人物，其实是一个长着大包牙还带着一股子奴性的北京男人。
　　
　　后来，在一些颇有名气的电视剧中，都会有冯小刚的名字，不是美工，就是剧务，要么，就是一个跑龙套的。
　　
　　再后来，听说冯小刚做导演了，他导的第一部电影，就是他的铁哥们王朔的小说。
　　
　　此时，应当尊称一声冯导了吧，但他的身上，还是洗脱不掉那种特有的冯氏奴性，他与韩三平微妙的关系，他与广电局的几次交手，他与刘震云的强强联合，还有他与“冯徐氏”的爱情，不能不让人佩服冯小刚八面玲珑的技能。
　　
　　如果对冯小刚还是不够了解，那么，就去看看他拍的电影吧。
　　
　　如果说他早期的电影有着一种小市民的情节在里面，那么，自从《一声叹息》之后，你不得不佩服冯小刚的细腻和对生活观察入微的本质。
　　
　　看过《一声叹息》的人，都不会想到这是冯小刚导演的，他把婚外恋中各个角色的心理表现原汁原味地摄入到他的镜头里，从徐帆在外面沉着如水到关起门来破口大骂，从孩子藏鞋到刘蓓手捧鱼缸坐在公交车的后面看窗外的秋色。冯小刚都能通过镜头把细微之处描写出来。难怪一个曾经婚外恋过的哥们看了此片之后哭得如同个女人。
　　
　　当然，《一声叹息》的成功，冯小刚的功劳只占一半，另一半，是应当奖给编剧王朔的。
　　
　　如果《一声叹息》中冯小刚把特殊群体的内心表现活生生地展现在广大观众面前，那么《手机》就如同把人们的内心表现分门别类地归纳在一个展架上，任观者评说。
　　
　　正因为冯小刚在电影里，把手机背后的秘密抖落到台前，说白了，是抖落到每个男人的妻子面前，才引得中国广大男人的群起攻之，当然，这也包括小崔。
　　
　　《手机》是中国改革开放以后，最能真实表现社会现象的一部电影。当然，《手机》的成功并不是完全因为剧本的成功，有很大程度上，《手机》是一部商业电影运作最为成功的一个案例。不过，如果大家没看过《大腕》，对电影的商业化还是一知半解的，如果看过了《大腕》，对《手机》里MOTO手机、BMW汽车和中国移动通信广告的频频出现，也就不得不赞叹冯小刚的精明了。
　　
　　据说《手机》还没有正式放映就已开始赢利了，而且，有很多广告客户成为了冯小刚的忠实投资者，我想，以后冯小刚的片子里，除了葛优那熟悉的面孔之外，一定会少不了BMW和中国移动的影子。这也难怪冯小刚在《手机》封镜的一次酒会上豪迈地叫嚣：兄弟们，我们坐等着捞钱吧！
　　
　　在《大腕》之后，冯小刚深刻了解了先期炒作的作用，但冯小刚从来不会象邓建国那样无中声有地侃，更不会象张艺谋那些神经兮兮，他只炒一些吊人胃口，把人们的情绪和好奇心引诱到临界点的片子，然后，再按期把片子投放市场。自己则与投资方们找个没人的地方看各地统计上来的数字，一边听着观众对自己的赞美之词，一边与投资方们慢条斯理地数钱。
　　
　　拍《天下无贼》就是如此。他把赵本夫的小说也如刘震云的小说一样，改得一踏糊涂，然后掺入特有的冯氏幽默，再结合面面具到的演员阵容，无疑又成为中国电影界的一枚重磅炸弹。
　　
　　虽然《天下无贼》的剧情有些过于牵强，但没有人会去在意，懂得看冯小刚电影的人们是在看一种情节后面的感悟，而不懂得看冯小刚电影的人们，也会在笑声中去渡过一个美好的时光。
　　
　　冯小刚就是冯小刚，他从来没有掩饰过自己，他的大包牙，他的国骂，他的自信，他电影背后的感悟，还有他独特而且正在良性循环的商业电影运作，都在去伪存真地留给人们一个真实的冯小刚。