看了电影【唐山大地震】后，不得不来谈谈张翎的小说【余震】。
　　
　　 如果说，我是在看【余震】之前看了【唐山。。。】也就罢了。可惜，我先看的小说，后看的电影。
　　
　　 先介绍一下情节：在一家多伦多的诊所里，一个倍受精神折磨的病人小灯，她张着黑洞似的眼睛，向医生发出了模糊而又虚弱的声音“——救我”。
　　
　　 叙述如同小灯那片段式的记忆和间歇的疼痛一样，不停地来回跳动，这可能给了电影人最好的拍摄理由，他们总喜欢跳来跳去变来变去，这样才不会令观众感到厌倦。【中国人好趁热打铁，汶川地震才过不久，旱灾、泥石流、洪灾纷纷而过的今年。地震效应不但会引发电影的商业生机，也可以成为电影灾难片中某种象征意味的可查纪录。——抱歉，其实我并不想这么认为的。】
　　
　　 7岁的小登和弟弟小达被压在水泥板下，在决定谁可以生存下去的权利上时，母亲李元妮选择了小达，我们可以理解抛弃者和被抛弃者的痛苦，却不可以找到消除这个痛苦的办法。当某种信任被欺骗，当某种信任被剥夺后，以一个不经事的孩子的眼睛，我们却看到了一种超过其年龄的成熟和仇恨。
　　
　　 于是，劫后余生的小登选择了仇恨和报复，她更改了名字，忘记了过去。她躲进了一个痛苦修造的“核”内。
　　
　　 无论是跟随养父母逃到了远方，亦或者一家三口远飘海外，可却她本人却逃不开那种由抛弃感所带来的痛苦，以及无时不刻渴求找到某种原谅和被原谅的理由的焦灼和悔恨。
　　
　　 当失去家庭——这一唯一令她有一丝丝人间温暖的地方后，她想到了回去，墓志铭是死亡的象征。一个经历了人世沧桑的中年女人，和一个同样饱受痛苦的灵魂，解脱的唯一办法就是选择死亡。
　　
　　结尾部分，是整个八十年代作家的典型例子，象征、理想、乐观。当小灯看到侄子侄女纪登、念登宛如她和弟弟那样的争吵场面，以及被岁月改变了容貌的母亲时，她已经再也恨不起来，留下的唯有内心深处的无奈和满脸救赎的眼泪。
　　
　　我看到李元妮对小灯说，“闺女，你找谁？”的时候，突然理解了小灯，【爱既是恨，恨既是爱，爱恨皆空乃是真。】是不是很虚无主义啊。
　　
　　与小说相比，电影就有很大的不同了。
　　
　　首先，小灯是怎样的性格，没有表现，这是造就复仇心理的关键。
　　
　　再者，小达是怎样的性格，也没有表现，不过，小说里，也把他当作一个行文工具一样的人物。
　　
　　第三，强化母性的赎罪心理和自惩行为，有涉嫌获取票房的嫌疑。
　　
　　第四，小灯人生之路的坎坷，尤其是内心经历，报复性、倔犟不屈、寻找母性等。都没有表达出来。
　　
　　第五，尤其，小说中，人生的感悟期——30到40岁，对于过去的探寻和省悟，几乎没有涉及。我虽然不是心理学说的支持者，但是，在这点上确实令人失望。
　　
　　我相信，电影也极力在表现抛弃者和被抛弃者的痛苦。李元妮在成为抛弃者后的内心道德自惩，还有，小灯成为了被抛弃者后的内心复仇直至救赎。演员的表现我不想说什么，我只能这样讲，如果用贾樟柯的电影叙事来拍的话，一定要比冯小刚令我满意。
　　
　　而小说的核心只有一个，就是小灯，她内心痛苦的展现，从报复开始，到养母的离去，到养父的侮辱，到婚姻的破碎，无一不是信任危机的体现，无一不是被抛弃的灵魂折磨。这颗破碎的心灵还能够承担多久呢？所以，在选择了重新回到死亡时，既站在母亲二楼门口，那彩虹般的温暖，及渴求原谅和被原谅的眼泪，终究融化了一切仇恨。
　　
　　死亡不但能够消除一切仇恨，还可以换来生的希望。
　　
　　因此，我建议各位都去读读小说吧，至少不会像电影那样太过让人失望。