作画纯属闲时偶念、读贴自悟，有入精化粹之心，无沽酒媚银之念。因若干年未有大进，一直期逢大家得以登堂入室，求取真经，以濯品质。却因公务荒时废神，锈手蚀心，倏至不惑之年。
　　虽见涂鸦之作惴惴不安，羞示旁人，但有一点儿心迹可昭可示，这就是涂鸦的过程。
　　但有闲适，才可作画。这里面要强调，有闲，还有适，有闲无适，心燥意游，会破坏这作画的感觉。有适无闲，意不尽，情不展，匆匆不幽远。
　　闲适总会有，比如周末星期，长假短休，无朋自远方来，无友离本地去，无亲戚之事扰，无病痛之侵肌。或风梳文竹之春早，或雨漫城楼之夏昼，或月挂窗花之秋晚，或霜凝寒梅之冬夜，沐浴已毕(跑步泳后更佳)，湿发梳清，香身滑体，丝衣轻裤，踱至案前。白毡敷雪，歙石丰肌，木架垂毫，青花叠罗。有凤尾竹伴，古筝音环，书香阵阵，静如秋水。
　　可先执墨千旋，滴泉涌精数遍。听墨于歙石上的沙噌，心似在山野幽谷里盘旋，身犹懒仰青石之上，听疾流在滑石间冲下，发出荡人心旌的汩汩之声。墨至浓亮，净墨收匣，省墨一刻。
　　这一刻的时间，是沏茶、切纸、读贴的好时机。龙井、碧螺、苦丁，可抵春发、消夏火；秋冬冻顶、观音、红袍乃至普洱，可温怀袪生。
　　茶也要省。绿青之茶非要透明高杯冲沏。无论龙井、毛尖，由片至圆，由褐至翠，只要一二分钟。然后的三五分内，悬针，立芽各执上下，于绿波中摇曳相望，煞是奇异。此间，我必要凝神守望，看有的悬芽忽然扎下，在杯底丛林里找一缝隙；有的却又触底反弹，径直钻向水面，好像高台跳水后的女孩儿袅袅上浮。
　　裁纸，最好净一次手，使手上无一点尘脂。然后打开雪白的宣纸，对开、三分、或四分……如创作，最好裁一小样用纸，用镇尺压好。镇尺铜为重，却易伤纸，抓握不便。乌木为雅，却轻大，于大纸不宜；石为佳，性凉厚，湿纸慎压。
　　省后的池墨浓润适度，于碟中调淡均匀有层次，于池中渐干可成焦墨。此时，笔洗水清，纤毫浸透。一块白巾濡湿以舔笔，一片净皮遮纸以隔汗，一杯清水相伴待吸啜，一段碳条横旁以描廓。若写花鸟，非苏州姜思序堂的彩膏不成佳作。
　　作画宜立不宜坐，精气神融为一体，方为中国画的精神，否则不过弄笔戏涂，心为物驭。画前要饮茶，一嗅、二品、三回味，恰沙漠行者的一掬一抔，心愜神爽，精神提振。然后沉思入静片刻，站起写一篇行楷，可舒活筋骨。待通体渐温，百骸凝聚，神思灵动，方可落墨。
　　凡此前奏，洁净为最，至癖为美。一张一弛，轻松惬意，如云过蓝天，骅骝闲野，色彩淡静。其感觉如沐春风、如憩夏夜、如临秋水、如踏雪野……
　　然后，即入浓淡枯湿，勾皴染点，五日一石，十日一水，三矾九染，几枯几荣，方成面貌。其间喜乐忧思，不写不知。
　　令人不可思议的是，我常会把这些“成品”撕毁，因为我并不满意，但是，每一次的过程，都会让我感觉美妙无穷，心灵像是在清冽的湖水里浸过一样，整个人，都回归了纯情，回归了少年，回归了温暖，回归了爱……
　　我喜爱这过程，喜爱这种美感，这让我被现实撕裂的身心获得了新生……
　　
　　

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风一旦攀附了春天，便倍受人们青睐。－美石