风情依旧
　　
　　——写在李宽赴韩国画展前夕
　　
　　 萧鸿鸣
　　
　　 识李宽，是人民美术出版社出版《李宽速写集》付梓前为该集写序。知李宽赴韩国个展，好友相托、相邀、又有幸先睹李宽赴韩作品。
　　 京城里，李宽拥有两间房：一间留困乏时睡觉和书房，另一间便是客厅与画室了。韩国朋友说：“艰苦的条件”。殊不知，京城里比李宽差之十万八千里的画者多如牛毛。按京城里的时兴话：李宽出来了。
　　 李宽为人厚道，友人叫李宽：“乖乖虎”。我则说李宽：“虎乖乖”。友人曾有文叙述李宽《大风筝飞起来》，文从李宽身世说到他的学艺经历，又从他在京城里说到他的壁画《大风筝》。文虽不长，却引来画坛的注目，始有今天的韩国画展。
　　 李宽赴韩作品不多，近三十幅。一色的中国本土民族风情，用笔用墨始如他在京城里现世的《大风筝》和《红布系列》，只是取材来源于他前段时间里去新疆和陕北采风的速写和感受。陕北、新疆之行，李宽受益匪浅：一是出了《速写集》，另一则是有了今天的赴韩画展。
　　 鲁迅先生说：“最具有民族性，就最有世界性”。李宽取材于中国风情，正应了这句话。
　　 赴韩作品画幅不大，却近于逼人，逼之一者，是大片黑压压的黑墨，另一逼者，则是那跳跃的血红。中国画中大片黑墨运用，千年以来寥若星辰，直到近代，创新改革，但用得自如者，有仙逝的大师李可染，为了这片黑墨曾招来：“黑山、黑水、黑人（指可染先生本人）之骂。”今则有画坛新人陈平者。其余者虽有运用，实逃脱不了有罢墨之嫌。我之说李宽“虎乖乖”，则意在此。李宽将大片黑墨运用于人物，未见死墨和积墨，虽不见十分成熟，却尚能达到逼人程度，胆大之如虎，用则如乖。功耶？德耶？国人尚且受逼，韩人想必会有理论。历代红色也是难用之极，只多用以点缀而已。前辈许多大师视红色如猛虎，将其排在禁忌之列（当然这要用避开十年“文革”中的乱点红色谱），故今人多有不敢开禁之虑。就像白石老人将农家的日常搬上画面一样，红色的运用且形成系列和风格，李宽是先走一步之人。
　　 韩国受西方文化影响，工业亦已相当发达，然而据许多友人介绍，在韩国写实风格倒是不见多数。李宽人实在，画也实在，实：在现实，在：在体现。用现实主义和浪漫主义相结合的手段来塑造自己的生活和感受，国人既已肯定，韩人想必是会欢迎的。
　　 一九九五年冬写于北京东四客寓
　　（李宽《赴韩画册》序）