在他的画册里能看到太多的他和他的贝拉。
　　　
　　有他的自画像，有他年轻漂亮的未婚妻，还有老了一点的穿有白纱领裙子的贝拉。但大多的都是他和他的贝拉在一起。有一张他们在牵着手漫步，而贝拉像风筝轻飘飘地飞上半空。还有一副贝拉手捧一束花，已经四十五度地倾斜了身体，像急急地赶着要去把花插入花瓶，而他却要在她匆忙中偷着给她一吻，他和她都倾斜了身体，背靠背，因赶不上了，就来个脚尖点地，借力，腾起，赶在贝拉头顶上，头随脖子180度的旋转，于是就吻着了。画旁介绍画上的那一天他生日，贝拉在忙着打扮他们住的屋子。可是能够做到这样吗？深情相爱着的人没有什么不可以！仅仅才是一个简单的飞起，简单的头朝背的方向旋转180度。
　　　
　　这种以他和他的贝拉为主题表现的画在他所画的画里面是不多的，但是几乎在他所有的画里都有一个他一个贝拉深情相依，哪怕是小小的两个人，占了画布小小的一点面积，又无论画所表现的主题是什么。轻拥着的两个人在他的画里似乎无处不在。就像爱情应该是生活中无处不在。
　　　
　　我固执地相信他和贝拉的爱情，在他的画布里亦在他们的生活里。
　　　
　　捧着画册我笑，爱情真美。哪怕它是属于别人的。
　　　
　　仅是一副，没有色彩，简单的黑线条，却画了什么？倒着的一条腿。顺着的一条手臂，手摸着的地方有浓密的黑。不，不是画的一个人，是两个。心激动，起伏。画的名字叫＂瞬间的处女＂。彻底的奉献，彻底的索取。爱情在初次的性交里不能遏制，我给，我要，都抑制不住定要在瞬间里完成。
　　　
　　后来在姑姑家看到一本毕加索的册子，也是黑线条。整本的性的索夺，不同的男人不同的女人在性里迷醉。也只有炉火纯青的画技才能把各种各样的男人女人的表情表现得这样惟妙惟肖。
　　　
　　只是，看这样多的人性交有价值么？怕也只有女人给予画家这样的评价：一副有爱的性交画胜过N多的＂炉火纯青＂，无处不在的深情相拥胜过平面里的多个视觉。
　　　
　　不管以爱情作为标准对画对画家来取舍是不是恰当？尼罗河上的惨案结尾经典台词：女人最大的愿望是有人爱她。所以女人最关心的也就是爱情。但是上帝总是嫉妒人间的爱情，李清照和赵明诚的诗酒唱和，三毛和荷西，1944年贝拉也在一次病毒感染后离开他。画家的世界被颠覆。画布上明快的色彩，婚姻的幸福被截断，代以暗淡浓郁沉沉的深蓝，浓重的哀恸。
　　　
　　1962年后画家制作的彩绘玻璃，马赛克的壁画没有失去贝拉后画布上的忧郁，效果或灿烂明丽，或静美深远，绘画和建筑经由画家的手结合后美极了！曾经的爱情是不应该使生命永远颓废的。最后的两副画像给我答案，为什么在三毛一根丝袜追了荷西去后那样不敢苟同？生命的积极不是说我把你忘记了，把我和你的爱情忘记了。不是这样的。
　　　
　　画家九十多岁。
　　　
　　落叶是枯蝶，风的轻摇使它翩翩地归向大地归向树根，此时的枯蝶心里在想什么？嘴里想唱什么呢？灵魂和身体的剥离却往上升，垂垂老矣的画家握画笔的手在颤抖，画布上的画再也无法细腻，画笔一顿一个抖，落笔的痕迹无可避免的粗糙。画布上还是他和他的贝拉。只是和以往的画是多么地不同呀！主色调是蓝，幽幽的，没有哀痛，是无边无际的思念。画是画家的话，却不是说给我听的。
　　　
　　等等我吧，等等我吧，我们见面的时间就快要到了。
　　　
　　泪水在话音静止的一瞬落下。心里极希望画架前的画家脚前，有一个斜坐在地上的女人，攀着他的膝盖睁着大眼仰脸看向他，对他说：你说我是望你好好的活着，还是让你快快地去见她？也极希望说这话的女人是自己。
　　　
　　看画，爱上一个画家。他是犹太裔俄罗斯画家马克·夏加而。