想起这部片子，源于某个午夜的触动。然后翻出看过三年的碟片，蜷在暗夜的沙发里，伴着周渔的蓝色暗花裙裾，任由心情，无边摇曳。
　　
　　
　　一、“仙湖，陶醉的青瓷。在我的手中，柔软的如同你的皮肤。”——陈清
　　
　　·仙湖·陈清
　　陈清，是一个活在梦里的影子。就好象仙湖，也许有，也许没有。
　　
　　爱情于陈清是飘渺的薄雾。周渔于陈清是薄雾中独自舞蹈的女人，如同雾里看花的美妙，引人遐想欲罢不能。于是遐想变成了形而上的诗句，像箭矢击中周渔的心。
　　
　　陈清虚幻的精神世界往往经不起现实缓慢而钝钝的击打，他是驾御不了情感的男人，因此属于他的激情总是消逝的特别迅速。他是好龙的叶公，周渔越具体，他会越窒息。
　　
　　他终其一生，靠唯美的，介于虚实之间的爱情意境满足自己空灵的内心需求，他是自私而怯懦的男人。
　　
　　一直不喜欢梁家辉温软暧昧的气质，不过在这部片子里，他把陈清冷抒情的诗人气质演绎的很到位，并且足够的呆。
　　
　　
　　·青瓷·周渔
　　青瓷，拥有女人的特质。她们易碎但也铿锵。我有无数个喜欢周渔的理由。
　　
　　首先，她拥有敏感的艺术气质。这种气质陈清也有，所以他们擦肩却没有错过。
　　
　　这种敏感气质可以演化成女人特有的情感直觉，她们可以沉寂多年，也可以一触即发，汹涌澎湃。
　　
　　周渔，是一个不同于流俗的女人，她敢于追寻自己想要的，并且斩钉截铁。她的情感世界拥有放肆的力道，因此没有哪个男人能够拒绝她，却也没有哪个男人能够真正要得起她。
　　
　　她的爱情观根植在现实的土壤上，她的付出是身心情感的彻底投入，忘我并且疯狂。
　　
　　她的爱情观同时又飘浮在梦境里，那个由陈清的文字堆积的梦境。因此，当陈清问：“你爱的是我的诗，还是我的人？”周渔答：“我爱的，是诗人。”
　　
　　最喜欢，她担着一担碗坯从容的穿梭于蜚短流长之间的那个画面。在那张脸上有一种近乎于女神的超脱圣洁。她凌驾于世俗之上，那些耳边的风云看起来委琐而不堪。
　　
　　巩俐在整个表演中很有魅力，放松并且自然，没有雕琢的痕迹。只是影片开头，在车厢里借火点烟的镜头，是个败笔，那个肢体语言太散，不是周渔，倒像是风尘女子。周渔是洒脱而不散漫的女人。
　　
　　
　　·手·张强
　　
　　张强是一个让人感动的男人。他对周渔的爱来源于不懂。懂得可以成为爱的基础，不懂也可以成为爱的基础。
　　
　　他是一个被周渔震撼了的男人，不仅仅是周渔独特的女性魅力，更多的是她张扬的个性。在张强眼里，她太特殊了。
　　
　　一直都很欣赏孙红雷的硬汉+微痞风格。影片中他盲目的迎合周渔，如果一个软弱的男人这样做，看起来会很肉麻。可是这种做法出自一个刚性男人，会收到让人疼痛的感动效果。
　　
　　男人，常常没有想象中坚强。当他终于可以拥有的时候，却发觉自己逾越不了心灵的暗影。
　　
　　在房间的平台上，张强与周渔十指相握，那一瞬，他们超越了爱欲，更接近理解。
　　
　　
　　二、碎瓷。火车。以及穿越。
　　
　　碎瓷，是影片以及主人公的宿命。就好象周渔送给陈清的瓷器，永远不可能完整。
　　
　　陈清赖以回味一生的飘渺爱恋，被张强搅碎了。“周渔其实还有其他男人”——他永远不愿意相信。
　　
　　周渔赖以交付一生的幸福，陈清给不了她，支边援教更像是躲藏。看到了么？那碎裂的，其实不是瓷器，是一颗女人的心。在坠地的刹那，铿锵错落。
　　
　　张强想要的爱情，周渔给不了他，张强要不起她。在相拥的一瞬，发现谁也不能成为谁的谁谁。陈清，如影随形。
　　
　　八零年代、火车、迷雾朦胧是影片的背景。人，被放置在绿色的匣子里往来穿梭，企图穿越与抵达。在某一时刻，他们都以为自己拥有了，其实没有，放置在时间的长河中，彼此都是过客。
　　
　　列车轰轰的向前开，穿越隧道、田野以及如同爱情的迷雾，最终抵达目的地。
　　常常在抵达的同时，发现目的已经不在了，人去房空，彼此错失。
　　
　　如果爱情需要注解，那么一如简贞所说：“爱，如此繁华，如此寂寥。”

------------------------
西方古话：女人，诗和政治并称为三大形而上学。