关于元曲 说法不一 一种是其为集唐诗宋词之大成 是中国韵文化发展到极至的产物 还有一种说法是 不论宫调、散套还是小令、杂剧 因士大夫、街市巷陋之人皆可歌之 故对其地位多有微词。
　　曲牌分散曲和剧曲 散曲分小令、套数 剧曲有杂剧和传奇 元曲的分类、种类繁多 与很多地方剧种有着千丝万缕的联系 曲牌、曲目的繁杂 不是一两篇文章所能说清 我个人的理解是 元曲虽脱胎于唐诗宋词 但因其着重在音韵而非词韵 因此与诗词有着很大的区别 如元曲除小令有严格的格律（韵部和平仄）要求 这些基本包括在词牌之中 而套数尤其是剧曲 一般只注重曲牌的格式、字数及韵部 且对韵部的平仄要求不象词牌那样严格 即韵部的平仄基本是通用的 这或许是因为元曲是以“演唱声韵”为主吧 因此我们今人填曲牌 若对于古代戏曲音乐缺乏充分的了解 还是需要谨慎的 相信单就字数、韵部做依托填出的曲牌 难免流于词牌的形式 而变的不伦不类
　　曲牌易对 音韵难求 这或许就是我们今人填曲的尴尬。
　　
　　补充：雨后和燕子让找元曲常识和曲牌 三月杨柳笑秋花施主也认为上面所说的肤浅了许多 老衲以为 大家需要的恐怕不是各种曲牌名称的简单罗列 至于每个曲牌的格式、字数规定 直如瀚海一般 故老衲凭个人理解 总结出两点供参考：
　　（一）填小令有章可循 此可着重参考词牌 现如今有专用的小令曲牌 但在网上老衲还没有查到 哪位有好的手段 烦请提供 有一点不会错 小令字句的平仄韵部与格律诗十分接近 大家在了解了小令曲牌的格式、字数后 平仄和韵部按照格律诗走 应该没有大问题
　　（二）套数和剧曲及流传于民间的一些小调 只要掌握了曲牌的格式、字数以及把握住韵部（韵脚） 就基本符合要求了 需要说明一点 无论诗词曲 古人在写作时所遵循的大原则都是一致的 即孤平、三平尾、三仄尾等等这些不可容忍的问题鲜有出现 在五言、七言句中也尽可能遵循“一三五不论 二四六分明”等等这些规则 这是我们在实际运用中应该注意的
　　暂时想这么多 没找到完整的曲牌对照格式 待各位方家补充指正