今天看见姐的回帖，寒鸦打心里非常高兴。真的，特别想谢谢你和博达以及林子好多朋友对我文章的指点。我和博达有过一次深谈，他了解我的情况比较多。寒鸦只是比较喜欢写作，水平上肯定有所遗憾和欠缺。有你们的画龙之点，寒鸦会学习着改进和提好的。 　　再次感谢 ！

    呵呵,真正的朋友正当如此,我如果没有结识现在的这些朋友,也不会有现在的寸进的,想起就怀念啊,彼此唱和、指正、切磋、整个灵魂都如抱明月般的灵动清澈，唉，人生到此，夫复何求？

    陆机《文赋》云：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”。他是文学史上第一个把创作过程、方法、形式、技巧等问题写入文学批评者，其开先之功不可磨灭，但是他忽略文学的思想内容而片面地谈表现的方法技巧，也是不容讳言的。故刘勰《文心雕龙·总术篇》说：“昔陆氏文赋，号为曲尽，然泛论纤悉，而实体未该。”《序志篇》又说：“陆赋巧而碎乱”，都相当中肯地指出了他的缺点。
　　
　　 综观六朝文赋，无论是曹植的《洛神赋》、潘岳的《秋兴赋》、陆机的《文赋》、木华的《海赋》，还是司马相如的《子虚赋》、《上林赋》、《长门赋》，乃至张衡倾十年之力的《二京赋》,左思十年磨剑引起洛阳纸贵的《三都赋》，读来都有藻饰太盛、华而不实之感，削弱了艺术感染力。
　　
　　 东晋末陶渊明的《闲情赋》、《感士不遇赋》，则显示了自然平淡的独特风貌，为历来赋作所稀见。
　　
　　 寒鸦兄此篇乃是抒情小赋，但在谋篇布局、文体整饬、情景融会上又所有兔突。今人作赋，不必尽循古体，可习其神而不可泥其体。