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　　9:25 05-5-28
　　 Ⅰ
　　
　　徐志摩《雪花的快乐》小有意思而已，艺术上也没有大的持色。论者非要拟作名篇，真不可思议。括号中是我的评点。
　　
　　 雪花的快乐
　　
　　
　　 假如我是一朵雪花，
　　 翩翩的在半空里潇洒，
　　 　我一定认清我的方向——
　　 　飞扬，飞扬，飞扬，—— （叠字不好，罗嗦，减弱了新诗味）
　　 这地面上有我的方向。
　　 不去那冷寞的幽谷，
　　 （此处断的不好）
　　 不去那凄清的山麓，
　　 　也不上荒街去惆怅——
　　 　飞扬，飞扬，飞扬，——
　　 你看，我有我的方向！
　　
　　 在半空里娟娟的飞舞，
　　 认明了那清幽的住处，
　　 　等着她来花园里探望——
　　 　飞扬，飞扬，飞扬，——
　　 啊，她身上有朱砂梅的清香！
　　
　　 　那时我凭借我的身轻，
　　 盈盈的，沾住了她的衣襟，
　　 　贴近她柔波似的心胸——
　　 　消溶，消溶，消溶——
　　 溶入了她柔波似的心胸！ （这一段小有意思）
　　
　　假如换了我，我会这样作：
　　
　　 雪花的快乐
　　
　　
　　 假如我是一朵雪花，
　　 翩翩的在半空里潇洒，
　　 盈盈的不想落下
　　 我不要去那冷寞的幽谷
　　 我不要去那凄清的山麓
　　 我在半空里娟娟的飞舞
　　 盈盈的不想落下
　　 我有我的方向
　　 我认明了那清幽的住处
　　 飞扬——
　　 等着她来花园里探望
　　 闻着她身上朱砂梅的清香
　　 那时我凭借身轻，
　　 盈盈的沾住她的衣襟，
　　 贴近她柔波似的心胸
　　 消溶——
　　 溶入她柔波似的心胸
　　
　　
　　哈哈，这也不是一首好诗。总的来说，两诗都太直白了。不是新诗的样子，写成旧诗可能会好些。留给有这方面持长的朋友试试。
　　
　　 Ⅱ
　　
　　 《沙扬娜拉》听说是一首长达18节的诗的最后一节，我要说，前17节删得好，不管写得多好，只留这一节最好。如果前面写一个日本女郎怎样怎样，如何如何，落了实，就没有现在这样有感染力了。好诗！
　　
　　 Ⅲ
　　
　　 《这是一个懦怯的世界》应改为《跟着我来，我的恋爱》。和《雪花的快乐》一样小有意思。还是太直白。下面一首《去吧》虽含蓄，但更加不精炼，还是不成熟。持别是诗中象郭沫若的《凤凰涅磐》中的一样，“一切的一切”，“一的一”，“种种”这样令人生厌的空虚句子的出现，说明了新诗的不成熟。
　　
　　 Ⅳ
　　
　　 看了以上这些青涩的新诗，再看一下《云游》中的第一首：《云游》，我只能心情激荡。这才叫诗！这样的诗读来令人心跳加快，感受到美的愉悦。全诗如下：
　　
　　
　　 云游
　　
　　
　　 那天你翩翩的在空际云游， （“云游”改为“漫游”好。）
　　 自在，轻盈，你本不想停留
　　 在天的那方或地的那角，
　　 你的愉快是无拦阻的逍遥， （这句好！）
　　 你更不经意在卑微的地面 （这句也好！是卑微的地面而不是卑微的涧水，艺术！）
　　 有一流涧水，虽则你的明艳
　　 在过路时点染了他的空灵，
　　 使他惊醒，将你的倩影抱紧。
　　
　　 他抱紧的是绵密的忧愁， （这句好！）
　　 因为美不能在风光中静止；
　　 他要，你已飞渡万重的山头，
　　 去更阔大的湖海投射影子！
　　 他在为你消瘦，那一流涧水，
　　 在无能的盼望，盼望你飞回！
　　
　　
　　
　　5:40 05-5-29
　　 谢冕说徐诗是对自由体诗因过于散漫而流于平淡肤浅的反拔。这话有道理。徐诗是中国现代新诗在艺术上慢慢成熟的一个标志。这之前的多数诗 ，形式上虽然自由了，骨子里仍然是旧诗。
　　 谢冕的序里的这两段文字说得好：
　　 人们在文学创造这个领域中，都是有意或无意的竞争者。参与这个才智与毅力的角逐的，固然需要一定和相当数量的创作实绩，但数量大体上只能是勤奋的证明。而历史的选择似乎更为重视创造性的加入。一个作家能够在某一个侧面或层次（例如境界、风格、技巧或语言等）以有异于人的面目出现、并以个别的异质而丰富了全体的，便有可能获得冷酷历史的一丝微笑。文学史是一个无情的领域，这里的杀戳也如商业社会，不过它仅仅只是智力和精神上的决死而已。
　　 文学史不可能把所有的事实都纳入它的怀抱。因为要保存，于是文要淘汰。淘汰是分层次进行的，开始可能是自思想到艺术的平庸；后来可能是上述两个方面的无创造；最后一个层次便可能是独创性——思想上的精深博大和艺术上的别树一帜——的贫乏。这是一个“尸横遍野”的战场，成为英雄的只是万千死者中的若干幸存者。尽管文学历史残酷无情，但仍有无尽的勇者奔涌前来——文学毕竟不同于社会其它部门——这里的竞争和博击与个人的精神需求、以及创造的愉悦攸关，这里的战败者并不会真的死去，他们终究只是一个快乐的输家。
　　
　　
　　16:24 2005-9-17