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　　全方位華麗宮廷拜金主義
　　拜金小姐
　　Text : 袁智聰
　　Post Date : 2005-02-12
　　
　　一位台灣知名唱作人，一位香港音樂製作人暨錄音師，一位台灣插畫家兼小說家，三人本來看似風馬牛不相及，偏偏卻可以走在一起。
　　
　　陳珊妮x李端嫻x可樂王，就是這樣，打造了拜金小姐這個新世紀虛擬科幻童話詩詞繪本流行音樂組合出來。她們的首張同名專輯「拜金小姐」，為過去一年人山人海廠牌的隆重鉅獻，也是2004年度一張不可多得的優秀華語唱片。
　　
　　2005年，拜金小姐再度現身，即將同步發表她們的第二張專輯「拜金小姐2005」，以及為本屆香港藝術節帶來「拜金國際俱樂部」這場多媒體音樂演出，實行採取全方位立體攻略第二擊。
　　
　　裝潢華麗、氣派非凡的「拜金國際俱樂部」開幕前夕，我們找來拜金港區代表，亦即人山人海馳名多功能婦女成員李端嫻（Veegay）作現身說法。
　　
　　立體拜金
　　拜金小姐矜持又矜貴，所以她們過去只曾有過兩次公演而已。處女演出，是在2001年獻給了MCB主辦的「達明一派十五周年致敬音樂會」，但是次只有改編達明的作品；同年為「黃耀明沿途監督獨樂樂人山人海」音樂會演出，才算是拜金小姐的首次官方表演。去年推出唱片，卻反而沒有作任何公演；現在，才有這場「拜金國際俱樂部」的出現。
　　
　　「去年已有舉辦拜金小姐音樂會的構思，因拜金有很多Image，沒理由不搞show。本來打算找康文署合辦，於是四處問人意見，當問到明哥（黃耀明）時，他提議不如找Arts Festival吧，我說『當然好啦，名牌喎！』，事情就是這樣開始。但起初只覺辦音樂會好玩而已，仍未有甚麼形式理念。」
　　
　　拜金小姐的圖象是屬於平面的，那麼這次到底如何把她們帶到舞台上變成立體，是「拜金國際俱樂部」的一大要點。
　　
　　「主體仍是一場音樂會，但可樂王的Image亦佔有相當的比重。我時常強調拜金小姐不是只有二人，而是三個人的組合。他（可樂王）的畫很重要，故盡量要將他的畫放在台上，製作成錄像。而他筆下的服飾，那不一定要放在我和珊妮身上，也可以由舞蹈員穿上。」
　　
　　作為幕後功臣，導演龍植池的角色亦功不可沒。
　　
　　「作為導演，龍植池的工作是要把舞台上所發生的裝嵌在一起。在創作上，是出於我的音樂、珊妮的意念、可樂王的Image；而把所有東西組織在台上，便是龍植池。而且他又是多功能的，懂得燈光、編舞，也對時裝有興趣，這正合我們心意。」
　　
　　拜金小姐變身成Full Band，台上表演者除了珊妮(主唱/結他)和Veegay(主唱/鍵琴)兩人外，還有現在同時兼任Whence He Came及黃家強 & The Picasso Horses的鼓手阿勳、Site Access及大頭佛的低音結他手CM、跟珊妮合作無間的結他手徐千秀，以及小號手梁志成。
　　
　　Veegay強調：「拜金小姐很貪靚，舞台一定要靚要好乾淨，故希望他們可以統一地用一些色彩好犀利的樂器。」
　　
　　歐陸拜金主義
　　去年跟Veegay 訪問時，她表示她的心願是希望在翌年舉行拜金小姐的音樂會之同時，亦可以發表她們的第二張專輯。果然，時間真的剛剛好，兩件事情得以如願以償地同期發生。
　　
　　相隔一年，「拜金小姐2005」跟上次的「拜金小姐」之間，兩張專輯有何迥異之處？
　　
　　「兩者的分別，是上次多元化，今次則只有一種風格，這種風格就是『歐陸電子』，Gazebo那種，一聽便會覺得很歐陸；就算不電子、傾向管弦樂化的，也是屬於歐陸味，感覺好統一。
　　
　　「歌詞方面，上次的文字是從可樂王的小說輯錄出來，再拼貼在旋律上，但今次則是他依然照旋律來填寫；他筆下的意境與畫面，都是聽過音樂才寫，整件事情便能緊貼而成。
　　
　　「何解要定『歐陸電子』的方向，因為在構思時是以拜金小姐的Image出發，而今次的新Image就是玩高貴典雅、玩Elegant，所以歌詞上也朝著這方向而行。
　　
　　「另一分別，是上次有很多嘉賓歌手及找來圈中好友獻聲（如黃耀明、黃貫中等等），今次卻沒有。今次純粹是我們二人發聲，而且很多時都是兩把聲同時唱
　　出，感覺很Soft。」
　　
　　除了Gazebo外，Blondie、Saint Etienne、Underworld等等，都是Veegay所提及今次的音樂Reference。
　　
　　從音樂到文字，對於可樂王的歌詞，亦包容著兩種不同的解讀。
　　
　　「一方面，是看似一首唐詩般且帶有一種宮庭感覺，如『玉樓春』、『蝶戀花』等，都是很玩文字的歌。其實我們唱起來也不明白他想寫甚麼，用字很深邃，他的目的就是寫意境、寫一片霧出來。
　　
　　「此外，便是題材富有生活感性、普通人都可以聽得有共鳴的歌曲，如〈『永遠的青春驪歌』（Veegay的強烈推介）、『那年夏天寧靜的海』、『點絳唇』等。」
　　
　　她們起的歌曲名字也堪稱一絕。有「玉樓春」、「點絳唇」(取自宋詞姜夔的「點絳脣」)、「蝶戀花」這樣古雅詩意盎然的曲目之餘，也有活像小說名字的「那年夏天 寧靜的海」，甚至是「週末噴水池鎮暴部隊之歌」這樣令人丈八金剛摸不著腦的命題。
　　
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　　拜金淵源三部曲
　　台灣音樂人與香港音樂人得以惺惺相惜，陳珊妮和李端嫻二人無懼地域分隔，彼此合作愉快。在拜金小姐成立之前，她倆的合作其實早有前科。
　　
　　1. 珊妮的1999年專輯「我從來不是幽默的女生」，Veegay是她的錄音師。
　　
　　2. 珊妮的2000年專輯「完美的呻吟」，交由Veegay與亞里安的Minimal跨刀編曲。
　　
　　3. 2001年隨MCB《音樂殖民地雙周刊》附送的合輯Music For Your Beautiful Boy，二人化身成Miss Chan獻上兩曲「國語教室（幼兒生活類）」和「國語教
　　室（外國音樂類）」，可算是拜金小姐的前身。
　　
　　比較「拜金小姐2005」與其首張同名專輯，無疑這次減退了前作的玩味成分，但卻正如Veegay所說，新作的風格來得統一得多，滿溢著浪漫華麗的歐陸電子流行曲韻味。「永遠的青春驪歌」的浪漫流麗琴聲，不難叫人聯想到意大利歌手Gazebo的八十年代名曲I Like Chopin，曲中唱道：「年少情懷真摯甜美/牢記在我的心田/這世事不斷改變/青春花開花謝/我會勇敢長大」，多麼灑脫地面對青春的懊悔。那份古雅盎然的宮庭色調，又可見於「蝶戀花」、「那年夏天 寧靜的海」——後者絲絲入扣的Harpsichord與手風琴琴音，絕對美得沒話說。
　　
　　上次一曲「黑妞馬子」向New Wave曲風取經，今次的「拜金國際俱樂部啦啦隊之歌（太陽系專用）」則開宗明義攝取了紐約New Wave名團Blondie經典作Call Me的結他Riff與節奏。電子舞曲起來有「直到世界末日」與「週末噴水池鎮暴部隊之歌」，前者所展出更是一種Deep Techno/Tech-House組態，但感覺仍歐陸非常。
　　
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　　(原文刊於《F&B+》 現經重新修改)