(承上)
　　
　　
　　 六、疏可走马，密不透风
　　
　　 疏密关系是绘画结构的要着，传统画论中有两句形象化的诀语，曰：“疏可走马，密不透风。”一个有创造才能的画家，他知道在该疏的地方就大胆地疏，即使“疏可走马”也不会空洞无物；在该密的地方就大胆地密，那怕“密不透风”也不致窒息闷死。这是因为他有全局在胸，并不把疏或密当作孤立的部分来看，故能刻意经营，大胆放笔，该疏则疏，该密则密。
　　 一般人都懂得“密处”有画，而不太懂得：“疏处”也有画，都懂得有画处皆画，不知无画处皆画。倘若密处无疏可求，则少空灵之趣，反之，如果疏处无密可求，则无蕴蓄之致，使人一览无余，毫无意味。 疏密相间、虚实相生，不独绘画如此，其他艺术亦然。中国古典小说讲究“有话则长，无话则短”，也是深谙疏密之辩证法的。在这方面，曹雪芹、罗贯中都堪称行家里手，他们知道在什么地方，该泼墨如云，什么地方该惜墨如金；同时还善于因虚见实，由实悟虚，留出适当的空白，让读者去掩卷深思，以收到“不写之写”的艺术效果。拿诗歌来说，例如《木兰诗》写木兰代父从军前的心理和征途中的思亲之情，以及解甲归里后与家入团聚的情景，回环往复，极意铺陈，用笔可谓“密”矣。但其写木兰军中征战之事，虽为时十年之久，却只用“将军百战死，壮士十年归”寥寥数句一笔带过。显得重点突出，抒情主旨所在。
　　 《唐诗纪事》有一段关于祖咏写这首《终南望余雪》诗的故事：有一年，朝廷考试举子，试官出的诗题是《终南望余雪》。祖咏参加了这次考试，才写了以下四句，就交卷了。
　　 终南阴岭秀，积雷浮云端。
　　 林表明霁色，城中增暮寒。
　　 试官一看，不符合规定，问他为什么，祖咏答说：意思都写完了。这段纪载，不难使人看出这位诗人是如何忠于创作规律，尽管试帖诗由朝廷规定格式，限用官韵，而且一般至少要写四韵(八句)，才算成篇。但是当诗人发觉只用两韵四句已经把意思写完的时候，就坚决放下笔杆，不肯多添一个字了，如此“惜墨如金”为人所称道。
　　 祖咏这首诗，不仅仅因为它尽意而止为人所称道，这首诗本来就写得很成功。“终南阴岭秀，积雪浮云端”，两句已经把题目的“终南望雪”四字都写到了。剩下“余”字还有待于发挥。于是作者再下十个字极力写出“余雪”：“林表明霁色，城中增暮寒。”就是说，在傍晚的时候，雪已经停了，天色开霁，树林顶上反射出明亮的阳光。可是在这个时候，城里的人反而觉得雪威更加凛洌了。句中的“霁色”“暮寒”，正好从眼前的景色和人的感觉两方面烘托出“余”字的精神。这样看来，四句诗已经把试题的意思都写圆满了，不多不少，正到好处，倘要增加一些什么，大抵也只能在枝节上面添添补补罢了。而这些枝节加上去以后，未必增添了诗的境界，恐怕反而会画蛇添足。
　　 诗应该是最精炼的语言。 历代诗评家对于不够精炼的诗都曾经作过不算苛刻的指摘。比如，许浑的《金陵怀古》，算得上是有名的一首诗：
　　 玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。
　　 松楸远近千官冢；禾黍高低六代官。
　　 石燕拂云晴亦雨；江豚吹浪夜还风。
　　 英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。
　　 明人谢榛的《四溟诗话》就指摘说，这首诗中间四句是可有可无的，如果删掉这四句，“则气象雄浑，不下太白绝句。”他这个意见是有道理的。因为中间四句的确显出了拼凑的痕迹。从整体有也缺少内在的联系看
　　 柳宗元《渔翁》也是一首既有奇趣又有争议的七言六句古诗诗：
　　 渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
　　 日出烟消不见人，欸乃一声山水绿。
　　 回看天际下中流，岩上无心云相逐。
　　 首句“渔翁夜傍西岩宿”，说一个渔翁晚上靠着悬崖上睡着了。写了时间、地点、人物、动作，第二句奇了，“晓汲清湘燃楚竹”，渔翁打水生火做饭本身是件凡俗的事，然而水用的是“清湘”，竹用的是“楚竹”，令人想到这个渔翁不是江湖上的普通的渔翁。
　　 第三、四句就更奇了，“日出烟消不见人，欸乃一声山水绿”。诗人笔锋一转，一阵炊烟虚化了主人公，，你看烟也消了，人也没了，只有阳光照耀下山水一片青绿。这渔翁是化入山水中了；在这青山绿水之间，仿佛处处都有他的身影在。这种从大实到大虚的变幻写法确实令人感到突兀，惊奇，美不胜收。
　　 问题在最后两句“回看天际下中流，岩上无心云相远。”回头看看天边江水在向下流去，那山上岩石上云彩正自由自在地与江水追逐。
　　 北宋大诗人苏东坡，他认为诗有奇趣：渔翁在生火煮饭，可饭熟了，烟消了，人却不见了，只听见欸乃一声，那青山却显得更绿了。诗到这里有一种意 味无穷的效果，点到为止，可以把后面两句删去。
　　 苏东坡也只是说一点体会，想不到后人却认真了，南末的刘辰翁，明朝的李东阳、王世贞认为最后这两句写渔夫正摇着船顺流而下，回头看到那云正与流水在互相追逐，这就点出了作者自诩如清风白云—样高洁，删掉就没这意思了。
　　 是删还是保留，现代人对此还在争议。 1983年出版的《唐诗鉴赏辞典》中，周啸天先生认为应该删去这两句比较平淡的尾巴。过了两年，马茂元、赵昌平先生在《唐诗三百首新编》中认为尾句是画龙点睛。他们说“回望岩云”是寄托着柳宗元失志后，企求超脱的心情和遭贬后对现实的解悟。寂寥而清幽的山水和诗人孤寂清高的心境是多么一的。