(承上)
　　
　　
　　 五、 尺幅之内，可以藏万里之势
　　
　　 古人论画，以为尺幅之内，可以藏万里之势。杜甫《戏题王宰画山水图歌》：“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”； 刘长卿《会稽王处士草堂壁画衡霍》：“青翠数千仞，飞来方 丈间”，都是赞小制而融有巨景。诗与画同理，刘禹锡曾说 过：“片言可以明百意，坐驰可以役万里，工于诗者能之”。
　　 同古体长诗相比，绝句可谓是最小的诗体，它的艺术容量显然有限，用以写一座大山未免显得短绌。但这不能限制住高明的诗人。 看陆游 《过灵石三峰》：
　　 奇峰迎马骇衰翁， 蜀岭吴山一洗空。
　　 拔地青苍五千仞， 劳渠蟠屈小诗中。
　　 这首诗就是以小诗而写大山，即以小制大，不但毫无捉襟见肘之感，还写得非常灵活而又风趣，表现出诗人的幽默感。“奇蜂迎马骇衰翁”，自恃高而奇的灵石山向诗人挑战，想要吓倒陆游，但陆游却毫不在乎，略施小技把它降服。三、四两句“拔地青苍五千仞，劳渠蟠屈小诗中”，象玩弄戏法，又象现代电影中某些特技镜头，大山倏忽间自动屈身缩小，小到“劳渠蟠屈小诗中”。这种写法，不但诙谐可喜，而且显得诗人胸襟高尚，诗力无敌。
　　 陆游的《春日》诗：“雪山万叠看不厌，雪晴山青又一奇，今代江南无画手，矮笺移入放翁诗。”用的也是这种手法，另外《秋夜将晓出篱门迎凉有感》：“三万里河东入海，五千仞岳上摩天”，描写当时沦陷在金人手中的北部中国的山河壮伟，是一种形象生动的高度概括。
　　 写景，看来每个诗人都会，其实它和诗人的胸襟气度的大小、思想性的高低有关系，有些诗人就只能写身边的小事，而不能瞻瞩得更远。《北梦琐言》曾经嘲讽唐求(唐末的隐士)的诗，说它从来没有走出二百里路以外(指诗的思想境界)。陆游诗所以能有这种大手笔，此中关键在于诗人的爱国胸襟与融铸万物的艺术才华，否则何以举重若轻，跃然纸上。
　　 杜甫《登岳阳楼》是他晚年流寓湖南时的作品。那时他已经五十七岁了。正值国家多难，个人境遇又异常困苦，加上既老且病人心情是很郁的。
　　 昔闻洞庭水；今上岳阳楼。
　　 吴楚东南坼 乾坤日夜浮。
　　 亲朋无一字；老病有孤舟。
　　 戎马关山北，凭轩涕泗流
　　 然而杜甫晚年在律诗的创作上是更趋成熟了， 三、四两句极力描写洞庭湖的景色。在整首诗里，仅有这两句是景色的描写，这首诗的成功或失败，在很大程度上就系在这十个字身上。尤其是在老杜之前，孟浩然已经写下了“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”(《望洞庭湖赠张丞相》)的名句，更使后人不容易下手。因此它的要求异常严格。在十个字里，必须典型地概括地写出洞庭湖的雄伟气势。然而老杜在这方面，的确是一个高手，“吴楚东南拆”，是说洞庭湖汪洋万顷，好象把处于它东方的吴和南方的楚这片大原野，打开一个大缺口一样。“乾坤日夜浮”，是说太阳和月亮好象就在这湖里升降出没。这十个字，就把洞庭湖的壮伟开阔，异常生动地写出来了。
　　 南宋张孝祥《念奴娇·过洞庭》词有 “尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客”三句，词人要把西来的长江水当酒饮尽．把北斗七星当作酒壶细斟慢酌，把大自然的万事万物都当成客人。这想象不可谓不奇特，这构思不可谓不大胆，这气度不可谓不恢宏。
　　 曹操《观沧海》，历来被人们推为中国山水诗的创始之作。但这首诗的卓越之处不只在此，其气魄之大，无人可比。曹操在这首诗中通过对大海吞吐日月星辰那种壮丽景色的描写，抒发了他统一祖国的雄心壮志。在曹操的笔下，景物都写得生气勃勃。沈德潜说曹操诗“时露霸气”，所谓“霸气”，指的正是曹操志在统一的襟怀。你看：海水动荡，山岛矗立；树木葱笼，百草苍翠。祖国山河显得何等雄浑，何等有生命活力! 在萧瑟的秋风中，洪波涌跃，一浪高似一浪。这又是何等顽强的斗争精神，“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”这四句更是气象壮阔，想象宏奇，“有吞吐宇宙气象。”