(承上)
　　
　　
　　 三、着一“闹”字而境界全出
　　
　　 画龙重点睛，好诗句“浓绿万枝红一点，动人春色不须多”。宋祁的词今仅存六、七首，当时颇有名气，尤以“红杏枝头春意闹”的一字“闹”句为隽句的《五楼春》词，传为干古美谈。 宋祁的《玉楼春》：
　　 东城渐觉风光好，毂皱波纹迎客棹。
　　 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
　　 浮生长恨欢娱少，肯爱千全轻一笑?
　　 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
　　 词人为什么说“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”呢?难道晓寒能掂斤论两么? 红杏会争斗出声么?若按常理解释，这两句的确近乎不通。怪不得李渔《窥词管见》说：“ 争斗有声之谓闹。桃李争春则有之；红杏闹春。予实未之见也。闹字可用。则吵字、斗字、打字，皆可用矣。”
　　 相反王国维《人间词话》则盛赞此词说：“着一‘闹’字而境界全出。”究竟谁是准非呢? 李渔之所以觉得闹字不妥，那是由于他忽略了诗词审美特征的缘故，不能用形象思维去领悟词人的意趣。宋祁此词之所以脍炙人口，关键就在于词人用感觉移借的手法，因为在日常生活中。人们的感觉本就可以相互转换。如听音响，闹时会觉得热，静时会觉得冷。这是一种生活的直觉。这种直觉一旦被诗家写进诗词作品中，注往就能收到出奇的效果。
　　 苏拭的《蝶恋花》(花褪残红青杏小)也是一“绕”字而使景色显得很形象：
　　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草：
　　墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情 恼。
　　“绿水人家绕”的“绕”字较别本作“晓”字好，它与王安石的诗句“一水护田将绿绕”(《书湖阴先生壁》)的“绕”字都化静景为动景，颇有异曲同工之妙。
　　 更著名的一字之妙，当然是“敲”字， 贾岛是著名的苦吟诗人，做过和尚，后来结识了韩愈，才弃僧还俗。《唐遗史》说，他认识韩愈的时候，有一段“推敲”故事。有一次他吟了两句诗：“鸟宿池边树，憎推月下门。”做好以后，他觉得“推”字不算好，要改做“敲”字，可是又决断不了，走在路上，还在苦思，并且下意识地作出推门和敲门的手势。恰巧韩愈排开仪仗在街上走，他迷迷糊糊地冲进仪仗队里去，给抓住了。韩愈问起情由，代他决定用了“敲”字，并且引为诗友。这就是“推敲”这个典故的来由。
　　 冯延巳的词清丽、委婉。他的《谒金门》头句“皱”字也是传诵名句：
　　 风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手按红杏蕊。
　　 斗鸭阑干遍倚。碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
　　 这首词是写宫中妇女在春天里愁苦无法徘遣、希望所思念的人到来的情景。一开头由景写起。这景物本身就含有象征意味：春风荡漾，吹皱了池水，也吹动了妇女们的心。它用一个“皱”字，就把这种心情确切地形容出来。因为是春风，不是狂风，故只是把池水 吹皱，还不至吹翻。女主人公的心清也只是象池水一样，引起了波动不安的感觉。