小学时侯的文章多用感叹号，问号，仿佛那一个个具有视觉的冲击力和思维的联想性的符号才能够表达出内心的感受。孩时的惊叹其实是夸张的，凭着未曾经验的新奇和不能承受的单薄。
　　 后来渐渐地就分流了。一些人选择了放弃文字，偶然写起什么时感到用笔无力；一些人选择了写作，于是便形成了写作的文字。
　　 过多华丽辞藻的语言，就象珠光宝色的贵夫人，因着身上馥郁的芳香而一时吸引了人，又因着那股刺鼻而令人生厌隔离；过多感叹和直白的抒情，仿佛是初恋孩子其实稀里糊涂的诺言，让已经沧海桑田的人只有淡淡的一笑，怎么也进不了内心里去。
　　 真正打动人心的语言渐渐没有了惊叹，平平淡淡。写人物的如朱自清的《背影》，中学时读不出它的好来，只是觉得别人父亲的微胖有佝偻的背影并不伟岸也并不温暖，直到后来父亲生出华发，类似的送别也有过发生，才渐渐在它的字里行间读出了泪花，是一种无法报答和无法描绘的深爱；写风景的如沈从文的《边城》，一路下来如溪水静静地流，流得太静，让人的思想也就深深地沉溺了进去，沉溺在静中，是无法拔出的紧密，紧密到无法自己去呼吸。
　　 好的文章往往就是这样，出其不意地，紧紧地捕获了你。是哪段话，哪个句子，或者，就是那样一个词组，一个字。
　　 就象黛玉在奄奄一息时用手指着天空，“宝玉，你好……”几个字，含了无限，让人潸然泪下。真正动人的文字往往都奄奄一息，那是极困时仍要吐出来了的，极累时仍要记下来的 ，即使是只有一口气的时候，还要说出来的。
　　 这已然就是用心去写文字，而不是用文字去写文字。用心写的文字已不再是文字，比文字多了温度，多了棱角。多了温度和棱角的文字热腾腾得烘着阅读者的眼睛，蛰着人的肌肤。终于觉着了自身以外的异样，觉着了痛。
　　 所以好的文字不容易得，得到了喜是不够的，还有感激。感激终是还有人把心敞开来，认真地写着那些文字。