进退俱忧
　　
　　
　　
　　 ——浅析王安石词《桂枝香·金陵怀古》
　　初识王安石是他那首《泊船瓜州》。名句“春风又绿江南岸”历来为人们所传诵，据说一个“绿”字，他是改了十多次后方才定下来，而这个“绿”子也使得全诗鲜明生动。由此我也了解了他在诗歌中锤炼语言的勤苦。近日又读他的词《桂枝香·金陵怀古》，也甚为喜爱，以下是他这首词的全部内容。
　　“登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
　　念往昔，繁华尽逐。叹门外搂头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。”
　　词的上片写了作者登山临水，放眼纵观所见到的金陵晚秋的壮阔景象。晚秋的时节里，天气也变得清冷、肃杀，明净清澈的长江水仿佛一条白练，青翠的山峰好似根根箭簇聚集在一起。在落日映照的江面上，一只只帆船正在远行，背着西风，酒旗斜斜地高矗。望见远处的彩舟，如同在淡淡的云间，江面上的白鹭就像在银河里飞舞，这片景象即使是用画笔也很难描绘出来。
　　通过上片的景物描写，下片中作者开始怀古抒情。往昔繁华的京都歌舞争相追逐，陈后主所在都城之外已是大兵压境，可他自己却在楼中歌舞，亡国的悲恨总是首尾相续，不曾中断。从古至今，不只有多少人对此凭高缅吊，只叹息荣辱衰亡。六朝那些旧事已随流水远去，只有寒雾如烟，只剩枯草暗淡。一直到今天，茶楼酒肆的歌女，时常还唱起陈后主留下来的《玉树后庭花》。
　　整首词中，景物描写的都是远景，境界开阔壮大，让人的眼界心胸为之一振。此景之下，抚今追昔，即景抒情也是意境开阔，格调高昂，在宋词中也并不多见。词的下片在抒情之中运用了关于陈后主的典故。词中提到的“门外搂头”，这里门外指朱雀门外，搂头指结绮阁中。说的是陈后主沉湎于歌舞声色，不问国事，当隋军兵临城下，他还和宠妃张丽华在结绮阁寻欢作乐，被隋军大将韩擒虎活捉，终至亡国。词的末句提及的《后庭》遗曲指陈后主所作的《玉树后庭花》，其中有“玉树后庭花，花开不复久”的语句，被人称作亡国之音。
　　这首词还有一个很大的特点，就是以诗入词，但却浑然无迹。“门外搂头”化用了杜牧《台城曲》中“门外韩擒虎，搂头张丽华”的诗句，词的最后也是化用了杜牧《夜泊秦淮》中“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”的诗意。从这里可以看出王安石高深的文学艺术造诣和遣词造句的独具匠心。
　　王安石是我国北宋时的改革家，文学史上的散文大家，诗人。为文主张“务有补于世”，“以适用为本”。在这首词中，他对六朝的追忆，对陈后主旧事的叙述，实际上是在谴责北宋朝廷。当时的北宋国力开始衰落，而北方的少数民族势力又虎视中原，当权者拿不出富国强兵的办法却自图享乐，让词人深感担忧。王安石写这首词应该是在罢相以后，“居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君”，他依旧对时局难以忘怀，表达了自己深切的关注。进退俱忧，这首词正是王安石胸怀国家社稷的真实写照。
　　
　　
　　
　　 雁不到，书成谁与？
　　
　　
　　
　　 ——浅析张元翰词《贺新郎·送胡邦衡侍制赴新州》
　　
　　离愁别绪是人一生中时常遇到的一种情感，唐诗和宋词中也多有表达别离的作品，“海内存知己，天涯若比邻”。王勃的送别充满豪情壮志。“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”王昌龄在告别的时候一吐自己高洁的情操。“杨柳岸，晓风残月”，柳永为我们描写了一幅凄清的别离画面。这些诗词也都名传千古。而南宋的张元翰在他的《贺新郎》中表现出的则是对国事的忧虑，与好友的惺惺相惜，词的全文如下。
　　
　　“梦绕神州路。怅秋风，连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村狐兔。天意从来高难问，况人情老易悲难诉！更南浦，送君去。凉生岸柳催残暑。耿斜河，疏星淡月，断云危度。万里江山知何处？回首对床夜语。雁不到，书成谁与？目尽青天怀今古，肯尔曹恩怨相尔汝！举大白，听《金缕》”
　　
　　这是一首不同寻常的送别词，没有柳词中缠绵悱恻的离愁别恨，也未写出王勃诗中的豪情壮志，词人抒发的是忧念国事艰危的愤慨之情。
　　词的上片首句便提到了自己连梦里都牵挂的中原失地。秋风把阵营里的连连军号送入舟中，令人怅然忧伤，卞京的故宫一定荒芜不堪了。词人在发问，为何北宋王朝会象擎天大柱那样忽然倾塌，导致金兵象决口的黄河水一样在中原大地四处窜？皇帝的对金态度一直叫人难以猜度，南渡以来，朝臣衰老，抗金意志也越发消沉，越加让人悲愤难诉。身为词人的好友胡铨又被削职除名，现在就要送君远别。
　　词的下片首先描写秋季黎明的景色，又写自己设想的别离后的情景。先是描写了初秋的凉风从岸柳里吹来，驱散了残余的暑气。明亮的天河斜挂在长空，星斗稀疏，月光暗淡，几片断云轻轻飘过。从这凄清的景色里，我们不难理解词人离别的悲凉心境。接着，作者想到今宵分离，山遥水远，不知好友身在何处；想到从前对床夜谈的情景，又怎堪回首？鸿雁飞不到“你”要去的地方，“我”写的书信也无法传递。放眼天下，俯仰古今，“我们”又怎能象小儿女辈，彼此之间，只顾念儿女私情！举起酒杯，听“我”歌一曲《金缕》，为你壮行送别。这里的《金缕》是词调《贺新郎》的别称。
　　整首词写送别写的慷慨悲凉，词的最后也表达了作者磊落的胸怀和远大的抱负，希望有朝一日收复故土。
　　张元翰送别胡铨的时候，正值胡铨身遭大难，送新州编管的时候。胡铨因反对同金议和而触怒了权臣秦桧，遭其迫害。当时胡铨的亲朋好友都避之惟恐不及，生怕遭受牵连。作者此时的处境也很艰难，但依然勇敢的为好友胡铨填词送行。不久之后，张元翰也因这首《贺新郎》遭到朝廷的罪责，被当权者贬官。
　　词人生活在一个奸臣当道，国难当头的年代。和所有爱国志士一样，他对朝廷的作为深感愤慨，他对好友的遭遇深表不满，与好友的分离更让作者心情悲苦。这首词写的慷慨悲壮，读罢不禁让人扼腕。从这首词的铿锵之音中，我们不难想象，数百年前的词人在黎明萧瑟的秋风中，在清冷的月光下那傲岸的身影，还有那“雁不到，书成谁与？”别离后的伤感。
　　
　　
　　
　　 知音少，弦断有谁听？
　　
　　
　　
　　
　　 ——读岳飞词《小重山》有感
　　曾在王勃的《滕王阁序》中读到过这样一句话：“钟期既遇，奏流水而何惭。”从此也就知道了钟子期和伯牙的故事。
　　钟子期家境贫寒，但对琴音却有所偏好。伯牙是当时的抚琴好手，但曲高和寡，难觅知音。偶然间江中抚琴，为钟子期听闻，解说曲中有高山流水之境，从而为伯牙引为知己。无奈钟子期早逝，伯牙闻听毁琴而终生不奏。王勃在他的《序》中提及“高山流水”，表达了自己怀才不遇的心情。近日又读岳飞《小重山》，突然觉得茫茫人海中能觅一知音实属不易，因而英雄总不免寂寞。
　　“昨夜寒蛩不住鸣，惊会千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。
　　白首为功名。旧山松竹老，阻归程，欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？”
　　岳飞的《满江红》怕已是家喻户晓，而这首《小重山》知道的人就没那么多了。我们从他的《满江红》中可以看到他精忠报国、战场杀敌、一往无前的忠肝赤胆和光复河山的决心。同时这首词也激励了一代又一代华夏儿女。每到国家危难，民族危亡的时刻，人们总会想到它。而他的另一首词《小重山》，却与《满江红》风格迥然不同，表达的也完全是另一种心境。
　　词的上片写词人在寒蛩声中惊醒，发现夜色已深。从梦中回到现实，作者已没有了睡意。“起来独自绕阶行”，却感受到夜里的寂静贺帘外清冷的月光。承接上片的景物描写，作者在下片抒发了自己的情感。岳飞是南宋抗金名将，一生都在战场上拼搏。可是宋高宗怕徽、钦二帝南归自己帝位不保，又加上佞臣秦桧不思进取，朝中主和派占了上风，岳飞被制约而不能完成北伐壮志。看着家乡遭金人蹂躏，这份悲凉的心情又有谁可了解？读罢全词，不由让人心生叹息。
　　读完这首词我又想到鲁迅先生的一句话，他在《呐喊自序》里这样写道：“在我自己，本以为自己是个迫切而不能已于言的人了，但或者也还未能忘怀于当日自己寂寞的悲哀吧，所以有时候仍不免呐喊几声，聊以慰籍那些在寂寞里奔驰的猛士，使他们不惮于前驱。”鲁迅也是一个在寂寞里奔走呼号的人。当时的中国一片黑暗，为国家民族奋斗的先驱往往也不被世人理解。不但如此，他们还遭受着当局重重的压力，随时都有失去生命的危险。然而“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。”他们又怎会因为一时的不被理解而退缩？当真是“虽千万人，吾往矣”。
　　鲁迅生前也有许多朋友，但总的来说，在世的日子他寂寞的时候更多一些，寂寞的原因怕也是出于自己不被人理解的悲哀。但鲁迅也是幸运的，在他的呐喊之下有许许多多的人追随着他的脚步。在新世纪的今天，翻开历史，我们仍能感受到他的深刻与伟大。
　　相比之下，岳飞的结局就让人惋惜了，最终他成了朝廷的牺牲品。在杀场上奋战不能马革裹尸，却以“莫须有”的罪名死于奸臣之手，千百年来为人所叹息。
　　“知音少，弦断有谁听？”或许，成就大业的人总要忍受不为人知的孤独与寂寞，而这首《小重山》正道出了寂寞英雄的心声。
　　
　　
　　
　　
　　 梦到西园
　　
　　
　　
　　 ——浅析辛词《汉宫春·立春》
　　“一年之计在于春”，春天孕育着希望，给人以无限憧憬。同时春光也一扫寒冬的萧条，万物复苏，桃红柳绿，从来都是文人墨客笔下极力描述的风景。作为辛弃疾，自然也不会放过，下面我们就一同来看他这首《汉宫春·立春》：
　　“春已归来，看美人头上，袅袅春幡。无端风雨，未肯收进余寒。午时燕子，料今宵、梦到西园。浑未办，黄柑老酒，更传青韭堆盘。
　　却笑东风，从此便薰梅染柳，更没些闲。闲时又来镜里，转变朱颜。清愁不断，问何人，会解连环。生怕见、花开花落，朝来塞雁先还。”
　　词中着力描写了春归大地的各种景色，抒发了词人对时光的留恋。对东风的描写形象、生动，他将梅柳转装扮，同时又改变了“我”的青春，拴老了容颜。由此，作者抒发了时光飞逝给他带来的忧愁缠绵。
　　但细读全词，可以看出作者并非只是对春光进行描写，也不仅仅是抒发“早生华发”的感慨。结合作者身世，词中还蕴藏着另一种境界和情思。
　　宋王朝是通过兵变立国的，从一开始，全国精锐的兵力都集中在京城。和历朝相比，宋王朝拥有着比前朝更多的军队，但宋军的战斗力却很差。从北宋到南宋，不管哪一个皇帝当政，都未曾解决北方少数民族的军事威胁。“靖康”之变后，王室南迁，偏安江南，沦落了北方的大片土地。辛弃疾出生时，家乡济南已是金人管辖。在他二十二岁时，便组织了两千人参加了耿京领导的抗金义军。当耿京为张安国杀害，辛弃疾得知消息，率五十名骑兵闯入有五万人的济洲军营，活捉张安国，策动万人反正，跟他渡江南下。他的这一举动震动了南宋朝廷。
　　南渡后的辛弃疾多次上书，力陈自己的北伐抗战主张，曾上书《美芹十论》等光复中原的大计，但都未得到朝廷重视。南渡以后的辛弃疾，担任的也都是些闲散官职，六十八岁时在江西抑郁而死。
　　这首《汉宫春·立春》应该是辛弃疾南渡以后的作品，结合词人的遭遇，我们可以看出词中的另一重主题。
　　词的上片写立春后寒意未尽，表达作者虽然看到满目春光，心底里却并非是春归后的喜悦。写“午时燕子，料今宵、梦到西园。”其实是词人在自比。故乡已经沦陷，自己无法回去，每日深夜，大概只是梦里回到家乡的西园。如此心情，此人又如何会备办黄柑酿制的美酒？更别说向亲友馈赠的青韭堆盘。
　　在词的下片中，词人写了伴随春光而来的东风，染绿了梅柳，同时也催老了容颜。这里的东风，作者恐怕值得是朝廷苟安享乐的风气。在这样的风气里，时光在悄悄流逝，国运也是日渐衰微。词的最后两句有清早的大雁已先“我”返回中原，“花开花落”，春光也必会消残的叙述，引出了作者的“清愁不断”，却无人能解的悲苦。这里的“清愁”只能是词人对没完成的北伐壮志而产生的忧愤。
　　在整篇词中，作者没有一句提到朝廷、谈及时局。在词里也找不出此人描写自己对“光复河山”的抱负不能达成的悲愤而留下的只字片句，但在整首词里，读者依然能感受到辛弃疾梦回西园的深深惆怅，壮志难酬的无比感伤。这首词也很好地体现了辛词“婉约、沉郁”的独特风格。
　　这首词是对立春的描写，和大多数文人一样，词人敏锐地捕捉到了春天，但又和大多数描写春天的文章不同，辛词里有着忧国忧民的厚重思想，有着光复山河的强烈愿望。但“冯唐易老，李广难封”，作者的主张不被朝中执政者认可，却看着大好时光一天天流逝，自己也只能是“梦到西园”，不禁让读者也深深感伤。
　　
　　
　　
　　
　　

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吻雨吞风的时候，忽然想起，我应该为自己斟一杯烈酒，在酒醉之后伴着漫天风雨，沉沉睡去……