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情无悔

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2003.12.21 20:44:08

扬州八怪字画欣赏(转载)[贴图]

　　　　扬州八怪
　　　边寿民边维祺高其佩黄　慎金　农李　鱼单 (shan) 罗　聘郑　燮
　　
　　八怪之首郑燮 [ 郑板桥 ]
　　
　　郑燮（1693--1766），字克柔，号理庵，又号板桥，江苏兴化人。祖籍苏州。他的先祖于明洪武年间由苏州阊门迁居兴化城内至汪头，至郑板桥已是第十四代。父亲郑之本，字立庵，号梦阳，廪生.
　　郑板桥和他的《竹石图》
　　清康熙年间的板桥，坐对纸窗竹影，铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”，他看见清风在竹叶间穿行，看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论，他画竹并无师承，多得于纸窗粉壁日光月影，直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法，板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹，要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾，实质却相通，同时强调构思与熟练技巧的高度结合，但板桥的方法要“如雷霆霹雳，草木怒生”。板桥这幅《竹石图》，竹子画得艰瘦挺拔，节节屹立而上，直冲云天，他的叶子，每一张叶子都有着不同的表情，墨色水灵，浓淡有致，逼真地表现竹的质感。在构图上，板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子，连“扬州八怪”之首金农都感叹说，相较两人的画品，自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。

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　郑板桥的字

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高其佩的花鸟扇面是用指头创作的。高其佩的指画扇面，两只鸟的形态落拓潇洒，而牡丹花上的题诗说，“也类胭脂画牡丹，画时日出已三竿。原来花自扶桑国，不许人家花月看”，诗写得颇有情趣。让人惊奇的是，画面突然呈现艳极的牡丹，美到极致，反倒有了良辰美景之后的自暴自弃、以及不忍卒看的凋败气息。开到荼蘼的牡丹，春风里散发着颓废之美。
　　高其佩(1672-1734)，字韦之、韦三，号且园、南村、书且道人。先辈自山东迁至辽宁铁岭，隶汉军镶黄旗，曾任刑部侍郎。为“扬州八怪”罗聘之师。高其佩善用手指作画，他开创的“指画”成为绘画中一个重要流派。高其佩晚年，指画声誉远播朝鲜，但他依然绘画“甲残至吮血，日匿频烧烛”。雍正八年（公元1730年），应诏圆明园如意馆作画3年，创作了《长江万里图》等细绢工笔画。高秉《指头画说》记载，高其佩曾为兵部尚书卢舜徒写真，画一立像，高与真人相齐。画成后，卢舜徒欢喜若狂道：“神乎技矣！进乎道矣！”

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2003.12.21 20:57

金农（1687-1763），字寿门，号冬心、稽留山民等,浙江仁和（杭州）人。他的画，吸收汉画像之长，古朴稚拙，笔墨极不求形似，正是这样笨拙的美，使金农的画在似与不似之间，别成一家画风。
　　青木正儿1922年春天来到中国，这位日本汉学家在西湖逛夜市时发现一幅金冬心《梅花图》拓本。在冬心先生的故里杭州，青木在小摊上觅得冬心艺术的片影，青木说这就是至诚可以通神吧。他用膜拜的**记录了当时的情景（《江南春·竹头木屑》）。这幅《梅花图》，题有青木吟诵已久的七绝：“野梅瘦得影如无，多谢山僧分一株。此刻闭门忙不了，酸香咽罢数花须。” 关于金冬心，汪曾祺的短篇小说《金冬心》很好看，因为金冬心著名的“夕阳返照桃花渡，柳絮飞来片片红”诗句，盐商程雪门送了一千两酬金。而金冬心这幅《梅花图》，齐白石一笔一笔临摹，用白描勾勒，十分有名。青木杭州购得的《梅花图》拓木，齐白石临摹过的金冬心《梅花图》，现在，它的原作就在我们面前。这真是收藏家心目中的至上浪漫。

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2003.12.21 20:58

金农和他的《梅花图》
　　冬心故乡杭州钱塘西溪，野梅花象棘草一样繁茂生长，溪边的农人常把野梅编成篱笆，就是一道自然的屏障了。梅花开时，真是无限风光。冬心晚年常作梅花以为想念。这幅黑白二色梅花，繁花如簇，古朴苍老。他用笔十分单纯，并不考虑花的形态，树干和枝的表现很抽象，墨色和白色的花交相辉映，风采映人。画面繁枝密萼，花光迷离，恍如月夜映在纸窗上的花影。作为诗人，冬心是单纯的，他仰着头，数着一朵两朵梅花无数，“细看黑白分明甚，千万花须数不来”，真是有点无奈。作为一位书法家，冬心达到了独特的境界，他的书法融入了金石篆刻的韵味，画面与书法融为一体，题字和梅花画风之间又有着微妙的对应关系。冬心将梅花的形式美与诗情美推向了极致。梅花冷落的外表，有着形外之音。画面上满是梅花，这种形式美，又有着近代画的意味。冬心的梅花，明月前身。仿佛江路野桥二月，梅花弥漫在空气中。
　　

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2003.12.21 21:00

黄慎(1687-1770后)，字恭懋，一字恭寿，号瘿瓢，东海布衣等，福建宁化人。擅长人物写意，间作花鸟、山水，笔姿荒率，设色大胆。有《蛟湖诗集》存世。为“扬州八怪”中全才画家之一。黄慎的写意人物，创造出将草书入画的独特风格。怀素草书到了黄慎那里，变为“破毫秃颖，化联绵不断为时断时续，”笔意更加跳荡粗狂，风格更加豪宕奇肆。以这样的狂草笔法入画，行笔“挥洒迅疾如风，”气象雄伟，点画如风卷落叶。黄慎的人物画，多取神仙故事，对历史人物和现实生活中樵夫渔翁、流民乞丐等平民生活的描绘，给清代人物画带来了新气息。黄慎的人物册页《赏花仕女图》刻画一美丽女子对花的沉迷。而《西山招鹤图》则取材于苏轼《放鹤亭记》，画面右侧立一白鹤，老叟似在仰望空中飞翔之鹤，童子手挽花篮，却自顾嘻嘻而乐。 “生平梦梦扬州路，来往空空白鹤归”（黄慎《题林逋驯鹤图》），黄慎两次寓居扬州，先后17年，十里扬州，成为他一生的依恋。
　　
　　
　　黄慎《西山招鹤图》
　　

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　黄慎《赏花仕女图》
　　

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　黄慎的画
　　

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　黄慎的画
　　

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　黄慎的画
　　

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2003.12.21 21:03

边寿民（1684--1752），字颐公，又字渐僧，号苇间居士，江苏淮安人。秀才。初贫困，以授徒为业，中年画名四扬，云游各地，晚年来往于淮安、扬州地区，和华岩、郑燮等人时相交往。擅长画芦雁和写意花卉，尤以芦雁著称。为细致观察芦雁的飞潜动静，曾《结茅苇际》，与雁为伍。故所绘芦雁，不仅形态真实。而且能反映出他们的生活习性。用笔苍劲，墨色雄浑，溶线于笔墨之中，墨中带胶，使羽毛显得光洁，神态质朴，郑燮评论：〖画雁分明见雁鸣，缣缃飒飒荻芦声。笔头何恨秋风冷，尽是关山离别情。〗（《诗抄.边维祺》）他的著名书论：〖画不可拾前人，而要得前人意〗。（见清.张庚《画朝画征续录》卷上）道出了继承与创造的辩证关系。著有《苇间书屋词稿》、《苇间老人题画集》一卷。
　　
　　
　　荷花图

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　天涯俦侣图
　　

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　边寿民的字画
　　

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边维祺（1684-1752年）
　　
　　字颐公、渐僧，号寿民、苇间居士、六安居士、苇间老民、绰绰老人等，淮安人。21岁入县学，中秀才；后多次参加乡试，均未中举。从此，对仕途心灰意冷，于淮城东北隅梁陂桥建草屋而居，名"苇间书屋"，困居其间潜心书画艺术。苇间书屋在远离闹市的芦苇丛中，周围恬静安详，往来大雁常停憩于苇间水际。他细心观察揣摩，大雁渐渐成为其绘画的主要对象，描绘芦雁的艺术日臻成熟，有"边芦雁"之称。后结识了"扬州画派"的金冬心、华新罗、许江门、蔡松原、郑板桥、高凤翰等画家，成为扬州画派的八怪之一。其书法师钟繇，精隶楷；其诗词直抒胸臆，不假雕琢，情意感人。但书名、诗名为画名所淹。
　　其画作甚多，但所存很少，仅存《瓶梅图》、《芦雁图》等数幅。另著有《苇间老人题画集》及《苇间书屋题画诗》。
　　
　　边维祺的字画
　　

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罗聘,（1733-1799）清代著名画家。字大，号两峰，又号衣云、别号花之寺、金牛山人、洲渔父、师莲老人。祖籍安徽歙县，后为江苏甘泉（今扬州）人。在场州自称住处谓“朱草诗林”。为金农入室弟子，未作官，好游历。画人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工。笔调奇创，超逸不群，别具一格。为“扬州八怪”之一。他又善画《鬼趣图》，描写形形色色的丑恶鬼态，无不极尽其妙，藉以讽刺当时社会的丑态。亦善刻印，着有《广印人传》。金农死后，他搜罗遗稿，出资刻版，使金农的著作得以传于后世。其妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称“罗家梅派”。其代表作有：《物外风标图》（册页）、《两峰蓑笠图》、《丹桂秋高图》、《成阴障日图》、《谷清吟图》、《画竹有声图》等。着有《香叶草堂集》。

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情无悔

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李鱼单（1686-1762）字宗阳，号复堂，懊道人，江苏兴化人，官至山东滕县知县，为官清简。晚年吟诗作画，为“扬州八怪”之一，博学多艺，能诗文书画。以破笔作花卉，自有异趣。《五言联》落笔劲润，严正不阿，别具风姿。
　　
　　
　　李鱼单(shan)的字画
　　

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情无悔

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　李鱼单五言联
　　

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燕飞

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2003.12.21 21:53

郑板桥现在在偶的家乡还很出名
　　他做过潍县县令，而潍县就是偶老家那里
　　现在我们这里还流传着他的许多其人其事呢

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海蓝宝石

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2003.12.21 21:54

师父，好棒呀！

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雨后看花

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2003.12.21 22:31

继续收

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燕飞

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2003.12.21 23:05

晕了晕了~~~~你不累啊~~~我还不知道，你竟然灌了这么多~

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2003.12.23 14:12

好贴！！

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