原本是写了一篇恶搞文来完成这期的三三，写了一半，发现已经跑到了爪哇国，原来全凭心性的任性写文，注定是要失败。再说这期是写女性，这么光辉的题材，怎可以恶搞之。
　　不知道为什么，看到女人这个主题，我就自然想到了“蕊”，这个字似也理应归到俗字里面，卷舌发音之间仿佛带着极具诱惑的色彩。像女人嘟着娇艳的红唇，等着你去一亲芳泽。
　　
　　流艳者——王娇蕊也
　　
　　王娇蕊是张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》中的女主人公。她是一个一眼可以看穿的女人，娇蕊那样的女人，一直是被宠坏了的。 就连寻常的对话，都被她运用到一种调情的姿态。有“婴孩的头脑和成熟妇人的风韵， 是最具诱惑性的联合”。稚气的娇媚，对谁都是一种诱惑。精神上还是发育未完全的，这是振保认为最可爱的一点。单纯的肉的诱惑简直不算什么了。男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。唯有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。是男主角最理想的情妇。张爱玲这样描写她：“振保从来不大看见她这样的矜持地微笑着，如同有一种电影明星，一动也不动像一颗蓝宝石，只让梦幻的灯光在宝石深处引起波动的光与影。她穿着暗紫蓝乔其纱旗袍，隐隐露出胸口挂的一颗冷艳的金鸡心--仿佛除此之外她也没有别的心。”
　　
　　当初她是美丽的，有挑逗性的，多年后，男主角用“老得多了”就结束了这女人。她的美和她的年华，只是流水，一种流动的艳，只能趁早，太晚只剩迟暮。她是纯粹的享乐主义，爱好一切下坠的快乐与醉心。她未必懂爱情，身边的情人如走马灯一般流转，有一刻，她像是忽然成熟或幼稚，要离了婚和男主角结合。事实是——男主角的前途远大，不能耽误在一个情人身上。她就这样完了。
　　
　　娇蕊一直是自信的，她一直是自己的主人。周旋在众多男人之间，完成自己的肉欲之欢。有时候这点自信却也是过了头的。虽然吃了苦，可还是往前闯，“碰到什么就是什么”。或许，闯了，总还是能碰到的，不单是男人，总还有别的，也许是男人之上的。
　　
　　
　　深艳者——张爱玲也
　　
　　看女人百态的文，文当推红楼，人当推张爱玲。
　　
　　生活里往往有一种信任，对宫崎骏的动画，你知道一定是“有看头”的，对于张爱玲的小说，你也可以确定一定是有保证的。全然不知底细的读者，看了她的书会迷惑不解，怎能所有的人际关系全是阴暗荒凉恐惧不安？
　　
　　从前觉得张爱玲多少有些自恋矫情，说起张爱玲，就是沉香屑的富贵销金，就是倾城也不过为了一场恋爱。现在自己年纪活了一把的时候，才感到她的确是真的猛士，敢于直面惨淡的人生。
　　
　　看过张的艺术照，确实很丰姿妖娆，斜插着腰，微仰着头，才女的样子。现在知道艺术照都是当不得真的，她要真是林徽因陆小曼一流的才女，哪能连个把像样的男人都拐不回家。好不容易遇上一个，却是始乱终弃的下场。关于胡兰成，她也在《小团圆》里说了，那场梦她只做过一次，有花有草有小孩，色彩艳丽失真。也许太看重爱情，看重男人的才华，注定是要自伤的多。
　　
　　张爱玲之作，大都男女情爱，华瞻无情，浓烈的讽刺和辛酸，繁花盛景，一场烟花，深艳过后，只余哀叹。所以张爱玲是为深艳。
　　
　　清艳者——剩女也
　　
　　古时女子大多没有书读，那么被人欺压几千年，也是没有办法的事。偶尔出来那么几个凤凰，也是昙花一现，最终历史的笔还是抓在男人手上。好不容易生在了男女平等的时代，读到了书，视之为唯一出路的考试读书，总以为长大能出人投地了，好不容易从乱世劫灰的考试堆里爬出来，职场流离，体验人的冷漠，足以让一个敏感而正在饥渴生长的心灵上投下浓重的阴影。光明是有的，但不属于我们。知识阶级女性的挣扎，群魔乱舞的社会。
　　
　　感觉一个巨大而破烂的时代在身后无可挽留的坠落，而眼前，是狂飙突进的新时代。剩女越来越多，常常强颜欢笑，勉强辩论，外人看来真真女强人，自己看自己真是伤感。内心的独舞，尘埃里的花，哪一样不是静好安稳？剩女之所以剩，是因为瞧不上周围的男人，那应该是男人剩了，为什么却用嘲弄的口吻称呼女性“败犬女王”之类，嫁不出去的女人是败犬，嫁出去的女人是胜犬，那女人不就成了一只狗？
　　
　　严蕊有一句词“若得山花插满头，莫问奴归处”，用在此处甚为恰当，剩女心中自有一方天地，不蔓不枝，婷婷天真，是为清艳。
　　
　　
　　以上的三类女人纵不是曹雪芹所说的“置之于万万人之众，其聪明灵秀之气，则在万万人之上”，命里也是多了一点儿花的气味，这花由内而外，开在年华深处，自有一种自得其乐的“艳”。

------------------------
美人如花隔云端