主持人：风雨承诺
　　嘉宾：ran.t
　　
　　主持人:大家好，欢迎各位文友都来参加【名家创作谈】节目！我是主持人风雨承诺，今天是本节目的第一期，俗话说开门红，那么我们今天的首期嘉宾会是谁呢？他就是——江山文学网梧桐文学社团的名誉社长ran.t！
　　 ran.t，本名陶然，男，1978年生，毕业于南京大学中文系。江苏省作家协会会员，江苏省曲艺家协会会员，镇江市作家协会会员，镇江市戏剧家协会会员，现为镇江市文化馆专业创作人员。江山文学网“梧桐文学”社团名誉社长。著有小说集《摆渡的人》、报告文学集《港口城市》，二书均由时代文艺出版社出版。《港口城市》译成英文，被江苏省大丰市中学定为辅助教材。解说词《区域文明之光》被大丰市中学博物馆镌刻在六大展厅上。长篇小说《那一点灵光》曾获首届“先觉杯”文学大赛优秀奖，《在西半球过年》入选《青年杂文选》，小品《等》获江苏省戏剧文学奖，小品《情鉴》获江苏省五星工程奖银奖，杂文《鲁迅笔下的女性》从两千多篇应征文章中脱颖而出，获虹口杯“我读鲁迅”全国征文大赛第19名。另在《作家天地》、《新创作》、《雨花》、《今古传奇》、《剧作家》、《金山》、《剧影月报》等杂志，《古今故事报》、《张家界日报》、《戏剧电影报》等报纸上发表作品多篇。这些年共著有小说、散文、杂文、评论、报告文学、小品、话剧、电视剧、相声等三百余万字。
　　
　　风雨：今天能够有机会跟ran.t先生还有朋友们坐在一块聊聊写作方面的话题，我感到很荣幸。首先想问一下ran.t大哥，您这个笔名是怎么来的？
　　 ran.t：我不用笔名，因为本名挺好听的，开玩笑，哈哈。曾经在一个文学网站注册，不知用什么名字好，同事就说“你不是叫陶然吗？taoran，倒过来就是rantao，简称ran.t，大刀阔斧的注册了。我也懒得改，也就一直沿用。
　　风雨：呵呵，还用这个典故啊。咱们言归正传，您的创作包括长中短篇小说、报告文学、散文评论、剧品小品和杂文，涉猎面极广，那么我想问问，您最喜欢写哪种体裁？
　　 ran.t：小说散文和评论，三选二就是小说、散文。
　　风雨：相比较而言，哪类题材难度大些呢？
　　 ran.t：比较长的报告文学和剧本。剧本受舞台限制，报告文学则需要事先占有大量资料，多数还要采访。
　　风雨：既然有难度，那你为什么还喜欢呢？
　　 ran.t：我母亲就写剧本，纯粹因为小时候的熏陶，否则以我的个性可能不会去写。报告文学我一向不大喜欢，通常是当作任务来做。
　　风雨：在您看来，报告文学与其他题材有什么区别？
　　 ran.t：它虽然也有艺术加工，基本上是真实的。相应地，个人发挥的空间小些。
　　风雨：问个很汗的问题，报告文学究竟指什么？
　　 ran.t：下定义是词典和教科书的事，呵呵。你去看我发在江山的《港口城市》，读上两章，自然知道。基本上，它写的是真实事件，写的人有名有姓找得着，写的事也是有据可查；或褒扬或抨击，社会性比较强，但是又有别于新闻报道和人物通讯。
　　风雨：在文学创作方面，很多朋友喜欢尝试更多、更广的题材面，可是在选好题材后，用一个什么样的故事来将题材最大化表现出来，这却是个难题，但我想我们还是会有一些窍门可找，不知道您一般在构思情节的时候有什么窍门？
　　 ran.t：一是切入的角度，一是中间具体的叙事技巧，三是最后你想达到的境界。
　　风雨：可否在此详细说明呢？
　　 ran.t：写好一个心里的题材，首先当然看从哪个角度切入，这就像一座公园你把大门口设在什么地方。如果一进去景色一览无余，那就失败了，一进去啥都没看见也不行。进去先看见了一点，但又有东西遮着，绕过去，慢慢的曲径通幽，步移景异，越到后面，越有看头，这就说明角度正确。
　　中间的叙事技巧太多了，泛泛的说不了，下面说到具体作品再讲好了。最后一点是境界，其实也是文章最后能达到一个什么样的高度。有些小说很逼真，很细，或者很宏大，很壮观，但是觉得他太实，太紧，太干，没有升华上去，没有在写实的层面之外另辟象征层面，那就是缺境界。个人觉得，应该是，写的是人间事，却有非人间的视角，对芸芸众生怀有一世同仁的关切，那么作品会有别样的气质。
　　风雨：这是否跟个人性格有关呢？
　　 ran.t：每个作者形成他的风格，都和先天性格与后天经历有关。
　　风雨：那你的作品里会有您的影子吗？
　　 ran.t：有时候把自己拆成两个或好几个角色，有时候老老实实的一对一，也有时作者完全退居幕后，不与任何角色对应。
　　
　　风雨：您写的杂文《鲁迅笔下的女性》获了全国大赛的奖项，看来您对鲁迅先生也有一定研究。鲁迅先生的杂文写得尤其好，而好多读者对杂文没有很清晰的概念，ran.t给我们说说什么是杂文好吗？
　　 ran.t：我那篇严格意义上是文艺评论，杂文应是针砭时弊、短小精悍、锐利幽默的文字。我的写作习惯可能不适合杂文，因为一直追求含蓄蕴藉，绵里藏针，不露声色——做得很不够，但是是朝这个方向发展。这些特点和杂文的本质属性大概是相反的。
　　风雨：好像很多人喜欢写这样的题材，或者针对一件事情发表自己的看法，但往往写出后读者并不懂得是什么意思，这是为什么呢？怎样才可以让读者对作者所表达的意思一目了然呢？
　　 ran.t：这可能是多方面的原因，可能他的情绪太激动了吧，喜欢杂文的通常是性情中人。思路要清晰，说过的话不要重复。另外作者本身要有一个明确的立场和看法，有时候可能作者自己都只停留在愤怒或激动的阶段，你叫别人怎么懂呢？
　　
　　风雨：刚才我们谈到了您的作品《鲁迅笔下的女性》，那么我们就来谈谈文学作品中的女性角色吧，您对女性角色在小说中的地位有何看法？有人说女性角色永远是小说里的陪衬，就像味精，是给小说提味的，不知道您是否赞同？
　　 ran.t：我个人创作的最大源流是《红楼梦》，我的态度你就明白了：不只与男性角色平分秋色，有时还略占上风。我的两个比较偏爱的小说《虹》和《那一点灵光》，一号人物都是女性。这种写作趋向越到后来越是明显。大概除了《红楼》以外，跟徐克电影的潜移默化也有关系。香港一代电影大师徐克对我影响至巨，而他有个突出的特点就是对女性人物的倚重。东方不败、白蛇青蛇、金镶玉、邱莫言、小倩、祝英台都是如此。例外的是《黄飞鸿》系列，即使这样，十三姨也依然是十分吃重的。在打打杀杀的时候，她靠她的“飞鸿”保护；而在引进外来的知识、见识、潮流上，她是黄飞鸿的一扇窗户，甚至是让他精神成长的启蒙老师。
　　
　　风雨：通过您的讲解，我发现曹公与徐克有一个共同点，就是把女性的地位提高到了一个前所未有的程度。尤其是曹公，做为一个封建时代的文人，却能对女性如此重视，您认为是什么原因？
　　 ran.t：他本人的个性气质是决定性的，然后像我前面说的，他的后天经历也导致了这个结果。他从小锦衣玉食，身边丫环婆子女性亲友一大堆，叫他如何不受他们影响？抄家以后，抚今追昔，他自然会觉得，有着众多女子陪伴的“当年”是最值得珍惜、最华彩的生命阶段。
　　风雨：看来你对《红》理解得确实透彻，是否想过为此写书评呢？
　　 ran.t：有两篇评论在江山，一个是讲“抄检大观园”中的人物描写，一篇是《刘姥姥是我们的导游》，以后可能还会陆续写一些。
　　
　　风雨：您在创作的时候，喜欢给女性角色做怎样的安排？是喜欢高大全式的形象，还是有缺点也有优点的那种，抑或是写一个比较另类、比较独特的艺术形象？
　　 ran.t：高大全相信现在已经没有人喜欢了，你看连中央台的主旋律电视剧，里面的人物也是有优点有缺陷，这是一个大的趋势：写真的人。人一真，也就更有“戏”，否则就看那位人格高大、没有暇疵的人一路展示他的完美，“嘴里淡出鸟来”。另类不代表独特，事实上很多所谓“另类”是有章可循的“另”，等而下之的甚至故作姿态，不近情理。这点我欣赏张爱玲的把写作当成“寻常人生的回声”，因此刻划人物，也是写平常的生活中的人，社会中的人。有些人误以为，写得越叫人看不懂越是好作品，这个逻辑真的很奇怪。写平常的人，一样可以写得好看；事情平常，你处理的技巧不平常。并不是说，我写大家都知道、都熟悉的事，就注定平淡乏味，在起跑线上输了人家十分。
　　风雨：对于女人，在很多作品中可见到这样的描述，抽烟、喝酒、性格暴躁。好像整个社会都没人理解似的（反正给我的感觉是这样的）。她们从不轻易对人产生爱情和信任，只按照自己的步伐行走。
　　 ran.t：你说的那种情况，有是有，但是我觉得现在不是主流，对女性充分尊重的作品很多，光彩夺目的也有，在文学、影视中。也许你碰巧碰见了那些形象，不能涵盖全部。
　　风雨：呵呵，说句题外话，不知道你生活中喜欢怎样的女生呢？
　　 ran.t：善解人意，话不多，但说在点子上，聪慧内秀。你这个“喜欢”如果是广义的，那么就包括许多种了，不过共同的是善良涵容。
　　风雨：呵呵，这个话题私下再讨论，在选择另一半时你会以爱好文字为标准吗？
　　 ran.t：不会，把理想带入生活不是好事。
　　
　　风雨：我们大家都喜欢看名著，有些中国古典名著让人百看不厌，比如说您一再提到的《红楼梦》。不知你最喜欢这部书的哪方面，是文笔、描写方式还是什么？
　　 ran.t：从《红楼》中可以学到足够多的技巧，但是我喜欢它，主要还不是因为它的技巧，而是读它，慢慢会忘了是在读小说，而觉得就是和里面的人在一起活着。中国的传奇文学源远流长。从《金瓶梅》发韧，到《红楼》集大成，终于有非传奇的巨著出来了。了不起！《红》写得很有质感，细针密线，缝出来的却是一幅浩大的长卷。所以有些人以为写小事难以“伟大”，必得金戈铁马，或是乱世离合，才有大气象。《红楼梦》的存在否定了这一种认知。
　　风雨：惭愧啊，我只是看故事情节，什么也不懂。
　　 ran.t：第一步都是看情节，然后看人物，然后看一些精彩的场面，然后才顾得上别的。
　　风雨：说起《红》，最让我佩服的，那就是文中所涉及的诗词。即使我再怎么不懂，也能感觉到每个人物的诗词都是各具特色。
　　 ran.t：红楼梦的诗词，一是给全篇笼上一层诗化的纱，但更重要的还是塑造人物，提示人物内心。所以它里面很多诗，是谁写的，就是谁的口吻，半点儿不离。这些方面很见出作者的功力。以诗代口，平常的说话是一种，雅化的诗又是一种，雅俗结合写人物。凤姐儿还来了一句“一夜北风紧”呢。
　　风雨：全书中，不知您最喜欢哪首诗词?
　　 ran.t：黛玉的《葬花吟》、《秋窗风雨夕》，她和史湘云、妙玉在第七十八回的联句。宝钗的《柳絮词》我也喜欢。
　　
　　风雨：作者最希望的是尽快提高自己的写作水平，当然这不是一蹴而就的，也没什么近路可抄，但我们每个人都有自己的写作习惯，在文学创作方面ran.t有没有什么心得机会，比如怎样积累素材、以什么方式找到灵感，或是喜欢从什么样的事物里发现构思？
　　 ran.t：多读多练可能是老生常谈，但也是不易的真理。有些人注重生活积累，以为阅历丰富可以代表一切，这样他们写出来的作品，往往失之粗糙。大量的阅读是绕不过去的，大量的练笔也是少不了的，当然，对生活的关注、体味和思考也一样重要。不过这里我说一点个人感想：
　　我不赞成为了写一个一点儿不了解的东西，就临时跑到什么地方去“体验生活”。很多微妙之处，绝不是十天半个月甚至一年半载能“体验”到的。我还是喜欢那个比喻：作者是一棵树，越长越高，看到的越来越多，但是它不会连根拔起娜到另一个地方去。就是说，我赞成作者写自己熟悉的东西，随着年龄渐长、智识渐开、见闻变广，自然而然会有进步。大可不必非要写那些自己完全不懂、很隔膜的题材来证明自己无所不能，或证明自己“有广度”。广度不是这么理解的。
　　
　　风雨：对于你的文章我读得不多，但最有感触的是您得绝品的《虹》，文中的某些细节非常真实，是否跟你生活有关？里面男主角是否是您的影子？
　　 ran.t：就小说论小说好了，不说有没有我的影子，哈哈。我写中篇和长篇有一个习惯，就是许多细节从生活中挪用过来，但是大的事件和关键转折反而是虚构的。
　　风雨：写生活小说最容易出现一些偏差，如果对某些细节处理不好，就很容易给人一种拖沓、罗嗦的感觉，而在这方面你处理得很好，呵呵，不知你是怎么做到的呢？有没有绝招哦？
　　 ran.t：有一个谈不上绝招的体会，就是不要无休无止的写细节。当你写了一些细节之后，就要把情节往前推进，然后又一些细节，再往前推进。否则像王安忆《长恨歌》那样，写鸽子一写十几页，写弄堂一写十几页，我很怀疑如果她不是王安忆，会有多少人有耐心看完。而且细节要和人物塑造结合起来，不能就是那样摊开来写着玩儿。你写一些语言、小动作、甚至景物，都是为了写人，或者烘托人所在的那个环境，造出一种情境，这样的细节是有目的的写，通常不会让人觉得繁琐。
　　
　　风雨承诺：关于写作心得的讨论暂时告一段落，若哪些朋友还有不明的地方可在下面跟贴，ran.t将一一为大家作答。下面进入另一环节，ran.t答读者问：
　　
　　唐斌：ran.t你好，我是您的忠实粉丝，很高兴有机会能与你这样近距离发问。我想知道你平时喜欢看什么名著？喜欢外国的多还是中国的多？最喜欢哪个人物形象，为什么喜欢？最佩服哪个作者？为什么佩服？
　　 ran.t：外国名著最喜欢看《卡拉马佐夫兄弟》和《包法利夫人》，喜欢中国的作品多是那是肯定的，你看我小说的文字就晓得了。可不知你所指的哪个人物形象，是外国的还是中国的？
　　中国的人物形象，我喜欢王熙凤、黄药师、《神雕侠侣》的郭襄，和白先勇《谪仙记》里的李彤。最佩服哪个作者，自然是曹雪芹了。唯有他能宏大而又缜密，气象万千而又细腻入微。
　　外国作者，我最喜欢陀斯妥耶夫斯基、茨威格、奥斯仃。
　　
　　盛开Seven：您的小说总能把许多小事写得引人入胜，是怎么化平凡为神奇的？你的《飞越迷雾》和得绝品的《虹》、《一人有一个梦想》都有这个特点，写的是生活中的吃吃喝喝、打趣玩笑、朋友亲情和一些单位的事，是怎样组织起来，成为这样优雅的小说的呢？
　　 ran.t：把寻常小事写得明快利落，把古典意境移植化用到现代小说中来，文字本身就要能够引人，然后就是能发掘出人性的可怕和冷酷，又体谅到各人的欢喜和悲苦。这些都是努力方向，谈不上什么心得，因为我自己其实也没有真正做到。
　　
　　冷寞同城：很多人都说喜欢在夜里写作，请问你什么时候写东西最有灵感？也是在夜里吗？
　　 ran.t：倒不一定。我喜欢在办公室里写，因为感觉没有占用自己的业余休息时间，哈哈！所以节假日我一般不写东西，夜里除非有灵感，否则我宁可上网找电影看，或与朋友出去K歌。
　　
　　李锦恒：您为什么不写诗歌呢？怎样处理小说中的激情描写？
　　 ran.t：不写诗因为我缺乏诗才，诗歌之外的各类文体我都尝试过，唯独诗歌不碰，因为我有自知之明，知道自己把握不好。而且写诗的人要有激情，我嘛……平时的生活习惯是偏爱舒缓从容。放在古代，大概会乐于填词。激情描写，我不知道你指的是不是写性爱？我大概只在《虹》的一开始，和《那一点灵光》第四部写过性爱，一般不需要的时候就不写。现在普遍的是，写情少，写性多，看多了很乏味的。我写到这方面的时候，通常注重写人物的具体感受，也就是说，把全知视角暂时变为人物的主观视角。
　　这样有两个好处，一是更真切，旁观者总不可能比正在享受性爱的人更有感觉对吧？二是在文字效果上看，只有热烈，没有色情，因为旁观来看，会有具体的动作、声音等等，尺度控制不当容易变成情色味道的东西；而我采用主观视角时，作者、读者都变成了主人公，动作就最大程度的淡化了，只抓住双方一种全身心投入的如醉的感受。
　　李锦恒：不好意思我没有说清楚，我指的不是性爱描写，是男女情感达到极致时的一种状态的描述。
　　 ran.t：达到极致，我想我会把他们写得与平时稍微不同些，更热烈、更癫狂、更情绪化，但你注意，我是说“更”，而不是与平时的性格完全脱节，成了另一个人。有一个技巧叫做“陌生化效果”，就是说你平常生活的那个环境，你见惯了的那些人，在你情绪大起大落时，看出来会显得与平时不相同，好象陌生了一样。我想，写男女感情到达极致时，也应注意这种效果，从他们的眼中看出来，世界应与冷静时有所差异。
　　
　　用尽半分温柔：写作时要注意什么？创作遇到瓶颈时您是怎么处理的？可不可以说说在创作时一些好的经验！近期有好的作品吗？对江山若出现有声小说持什么看法？
　　 ran.t：有声小说很有趣，我会拭目以待。排拒新鲜事物很没劲，至少接触一下，如果确实不喜欢，就敬而远之。
　　创作出现瓶颈，只能停下来不写，闲闲的看书，保持对生活的敏锐，等到了一定时候，觉得有东西要满溢出来，不吐不快时，自然就写出来了。刻意去打破瓶颈是件冒险的事。
　　写作时注意的事，大概因人而异。有些人拙于字句，要练文笔；有些人华而不实，要增加厚度；有些人缺乏境界，要注意升华和提炼。
　　我的近作，有两三个中篇小说，是准备拿来参加江山擂台赛的，到时请朋友们赐教。
　　
　　用尽半分温柔：写作时放不开自己是不是对写作不利？若是，那么，怎样突破自己？
　　 ran.t：为什么放不开？是对有些事觉得忌讳，还是怎么？我想写作是一种自由的状态，有什么阻碍，尽可大胆遇父杀父，遇佛杀佛。胆大心细，就可突破。胆子大是前提，心细紧随其后，否则变成了一味鲁莽。
　　
　　用尽半分温柔：喜欢音乐吗？可否说说喜欢的风格，若在音乐论坛发歌会不会写出对该音乐的乐评？
　　 ran.t：我喜欢唱歌，曾戏称自己“能歌而不善舞”。我爱唱周华健、黄磊、齐秦、张信哲。民族和美声唱法，就比较没有好感，因为他们束缚人，不管你本来是什么声音，被他们一训练，听起来都差不多。民族唱法出来的都像宋祖英、郁钧剑，美声的都像卡雷拉斯。唯有通俗唱法鼓励人自出机杼，百花齐放。器乐我喜欢萨克斯，《回家》不知听了多少遍。一度爱好单簧管，很快就疏远了，沙龙气重。
　　乐评我不大写，我现在有个习惯，就是不再专门对一首歌，一部电影，一件事写一篇独立的文章，而是在哪一篇散文里，找一个主题，把他们全部串起来。文章会丰润好看。
　　
　　寒青：我想问，您刚刚开始写作之前看过多少书啊？
　　 ran.t：我开始写作时只看过王朝闻的《论凤姐》，那是一部研究专著，看得似懂非懂。另外是我爸爸买的《世界五千年》、《五角丛书》和《文化大革命十年史》，很奇怪的，都是当时还不能理解的书。那时在我脑中主要可供借鉴的资源反而是电影和电视剧。
　　寒青：你的一些写作知识都是自学的吗？怎么样学的？
　　 ran.t：有一些是自学的，其实也不是学，而是写得多了，有一些自己的经验和体会，所以我很多地方比较懒散，只有写作不懒。看书写作是我最大的乐趣。也有一些知识是在南京大学学习后收获的。那几年对我很重要，把很多我本来模糊知道的东西清晰化、系统化了，变成了一种自觉。那些教授很棒，图书馆更棒，在里面简直不想出来。学校附近且有一家情调很好的先锋书店，我常常流连忘返。
　　
　　月儿常圆：请问然，您是如何能将小说写得滴水不漏的呢？
　　 ran.t：假如我果真滴水不漏的话（哈哈），最应感谢的是金庸。他那种千头万绪，撒得开又收得回的结构方式，让我着迷。读了几十遍之后，终于受了影响吧：）
　　月儿常圆：真想不到，小小年纪竟练就出如此深厚的内力。大哥沧海一笑了。
　　 ran.t：真要谢谢月儿常圆兄。从你在梧桐文学时就一直给我鼓励，现在依然，可说神交已久。
　　
　　清平人生：我想问的问题是，您这么年轻，是怎么把握素材的？
　　 ran.t：我三十二岁了，很年轻啊？自己觉得离“恰同学少年”已远，哈哈。素材的来源有两种，第一是生活中来的，第二是书本、影视中间接得来的。生活中的，有些是自己的，有些是亲友同事告诉我，然后我拿来转化为写作资源。至于书本影视中的，我写的一些民国小说，那都是得益于《红楼梦》、张爱玲、白先勇和钱钟书，有些当代的小说，则学习了香港TVB的某些手法。我有句题外话，就是“港台”这个说法怕是不能再提了。像《岁月风云》、《创世纪》这样的商战家族的鸿篇巨制，固然不是台湾拍得出来，即使《宠爱情缘》、《美味情缘》这样的爱情小品也岂是浓妆艳抹的台剧所能梦想？环顾台、日、韩、新加坡，只怕没有一部剧集能够在写人性的残酷和温情上达到《金枝欲孽》的高度。港剧良萎不齐，但其中精品，就连大陆也该认真学习。
　　
　　雷亚波：我想问一下一个少年要看多久的书才能有出书的水平？怎样才能成为一名作家？具体要做些什么事？
　　 ran.t：各人不同吧。有的人一目十行，有的人几天才看几页，有的精读有的粗读，各人的领悟能力和领悟速度也不一而足。假如自费出书，我觉得有点劳民伤财，虽然心情可以理解。怎样成为作家，我想是天分、勤奋加机遇。我们可以控制的只是第二项，所以具体就是多读多写多观察。
　　雷亚波：你现在从事什么工作？
　　 ran.t：我在江苏省镇江市文化馆搞群文创作，包括小品、小戏和主持词等都要写。这就是饭碗与爱好的区别。
　　
　　雷亚波：将来有什么打算吗？对于这行你觉得我们文学爱好者是否要放弃自己的工作，专门年从事创作呢？
　　 ran.t：我个人不提倡放弃工作专门写东西，一是从现实考虑，没有成名成家之前，经济上不可能光以稿费养活自己和家人，而一旦吃饭成了问题，天天提心吊胆怕收煤气费的上门，又哪里写得出好作品？二是从素材积累上考虑，上班会有机会接触社会上形形色色的人与事，你看王小波一旦专职写作，就只能写《青铜时代》，字里行间都是吃力，成就是不能与之前的《黄金时代》比的。
　　雷亚波：我们现在该怎样做？指明一条道路可以吗？
　　 ran.t：一边工作一边写作，打个不恰当的比方，就像朱元璋在南京时的高筑墙、广积粮、缓称王。当作一个蓄积内力的阶段。反正我自己工作时是做好本职工作，绝不做本职以外的工作，而把精力省下来休闲、看书、写东西，尽可能把日子过得有情趣些，同时不忘练笔。
　　写作是寄托、爱好、理想，理想也许永远不能实现，那就要有充分的心理准备。毕竟现在的时代氛围是商业化气息浓厚，人文淡薄。对抗它也没意思，也抗不了，不如给自己留一块精神上的栖息地，把生活过得精致些，以一种相对松弛的心态将文章自然流泻。
　　
　　主持人感言：感谢ran.t老师庄谐并至的精彩回答，感谢诸位朋友的关注和关心，当然，偷笑一下，也感谢我自己，给读者和作者之间搭了一个小小的桥梁。希望下一期能很快到来，届时，我们又可以以文会友，互相交流倾吐一番了。