摸鱼儿 词里相思旧
　　
　　
　　 问飞花，凭风而散，凋零付与谁绣。
　　 （起句突兀，有如飞来一峰，令人面山而立，如此，词意一下子就峭拔起来了。然后，才徐徐道出“凭风而散”，但毕竟是问，于是后句又起波澜。谁绣凋零？这里的感伤一下子就出来了。是啊，暮春时节，落花时节，伤春时节。赏花谁赏落花时？由问，而述，而伤，情景交融，情见于景。） 空描如梦青山远，似水眼波微皱，云满袖。
　　 （无人绣得落花飞，有如“把栏杆拍遍，无人会、登临意”一样的孤独寂寞。无花，然而有山有水有云。词人的眼光由近而远，描青山、看水波、云近人。然著一“空”字，又有一“梦”字，加一个“远“字。还有“如、似”比喻词的运用，纵使景物客观实在，但也着上了一层淡淡的主观介入，那便是忧伤。这一句是很美的。如梦青山，似眼水波，水眼互文。更绝的是“云满袖”。词人是站在高处看这一切，想这一切的吧。然而，不管近处飞花也好，远处山水也好，都还归结一处：愁。是闲愁么？可是闲愁万种，岂一个闲字了得！这就有了点感时花也溅泪，恨别鸟也惊心一样的感觉了。）
　　 千万缕，闲愁恰似江南柳，束成诗帚．
　　 （我不知道“束诗成帚”用没用典。如不是用典，此句意象极佳。） 扫尽恁般情，淡然言道，词里相思旧．
　　 （用闲愁而束成的诗帚，扫得尽恁般情么？显然不能。因此，词里相思旧，也就自然而然了。上片的这种情绪，随着飞花，随着临远，反而愈来愈浓。一个“相思旧”就把一切“努力”尽废了。因为相思，才有的问落花，才有的远青山，才有的愁成诗帚。这是主观见之于客观的，景物没让词人移情，反让词人著上了伤怀相思之情绪了。一般来讲，上片以景为主，下片以情为主。但在此词中，词人作为抒情主人公，显然没经此框住自己，而是写景，也是情化之景。写情，就是情中之景。就是说，状物、摹景，无不有着词人的主观介入。突出了一个“情”字。）
　　 惜春去，自此不得相见，犹如参与商宿．君应笑我痴人也，归去尚能来否．
　　 （这里词人如同诅咒：因惜春离去，竟说自此不得相见，动如参商。显然这是不合理处。然而不合理处尽合情。因此，词人也说自己“痴人也”，不是“君应笑”才成为痴人的。归去，尚能来否？这分明已经不是说春了。因为春是肯定回来的。而是说人！人能回来与否，有主客两种原因。纵使情思难断，还会有天涯逆旅啊。因此，词人的动问，其实也是未知之数，而且，从词上看，多半是不能回来的。这就增加了惆怅。于是，也就有了下面的“痛饮”，有对“无常”的无奈，有对变易的沧桑感喟。）
　　 春案酒，宜痛饮，红尘一酹无常骤．白云苍狗．
　　 只醉里方惊，伶仃明月，兀自比人瘦．
　　 （收束的句子，有如词眼，既有意象美，又表明了即使是醉，也难以安寝，甚至一夕数惊，竟见那孤零零的一弯瘦月，兀自人形，而且有如词人一样伶仃，一样瘦。这就把全词推向高潮。词追两宋，感时伤世，佳句迭出，令人击节，一咏三叹。
　　 这首词如果说还有不足的话，我以为是在立意上。离愁别绪，词人专擅。然而须翻出新意来。当然这也是求全之意了。）