──读《荷塘月色》
　　
　　　
　　邹午蓉
　　
　　
　　　
　　　
　　朱自清（一八九八——一九四八年）是我国五四以来优秀的散文家。他的散文继承了古典散文现实主义的传统，又有所创新，具有漂亮缜密、清新隽永的独特风格，长期以来受到广大读者的喜爱，对我国现代散文的创新很有影响。《荷塘月色》写于一九二七年。文中所写的荷塘在清华大学内，当时作者正在这里教书。
　　
　　这是一篇文情并茂、脍炙人口的好文章。它记述了夏日的一个夜晚，作者在荷塘边漫步，独自观赏荷塘月色的情景。全文只有一千五百多字，却把静夜里的荷塘和月色写得千姿百态、生趣盎然，饱含着浓郁的诗情，显示了作者高超的艺术手腕和写作技巧。
　　
　　全文一共七个段落，可分为三个部分。开头三段为第一部分，主要是抒情。首先点明作者“颇不宁静”的心境，由此引出对月下荷塘景色的向往，于是披衣出门。接着，写作者沿着小路，一路走去的所见所感。一边介绍荷塘的位置、轮廓，一边抒发他月下独处的感受。四、五、六段为第二部分，主要写景，正面描写荷塘月色，是全文描写的中心。先写荷塘、次写月色，再环顾四周，写到远山、高树、灯光、知了和青蛙。第三部分是最后一段，写作者触景生情，联想起江南采莲的风俗，引了两段古代辞赋，寄托自己思念家乡的感情。这里所引的《采莲赋》是梁元帝萧绎的作品，这是其中的一段，描写艳美的少男少女，驾着小船，在湖中唱酒采莲、欢乐嬉笑的情景。文中的“妖童媛女”，是艳丽美好的少男少女的意思。“羽杯”，就是酒杯。“鹢（y 益）首”，就是船头。古代船头上画着叫做鹢鸟的像，因此称船头叫鹢首。“槢”，是摇船用的工具。这里，“鹢首”“槢” 、“舟”都指船。古代诗赋中为了避免用词单调重复，往往用不同的词来写同一件东西。
　　
　　读着这篇优美的散文，我们仿佛跟随作者，踏上了幽静的小路，漫游荷塘。好象沐浴着如水的月光，看见了那隐约的远山，婀娜的杨柳，闻到了微风吹送的缕缕荷香；听到了一声声知了的鸣叫和青蛙的歌唱……
　　
　　这篇散文篇幅短小，但是结构缜密精巧。它以第一人称“我”一路走向荷塘为线索贯穿全文。随着足迹的或行或止，视线的远近高低，用移步换形的方法来描绘景物，抒发感情。这样的结构严谨细密、脉络清楚，而又不露人工斧凿的痕迹，象行云流水一般，达到了散文“形散神不散”的可贵境界。在组织材料、结构文章的同时，作者又进行了精心的剪裁和巧妙的安排。他没有平均使用笔墨、平铺直叙，而是详略得当、虚实结合，既有大笔涂抹，又有工笔细描。比如介绍荷塘的环境，用的是略写，寥寥几笔就勾勒出荷塘四周的概貌：
　　
　　沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。
　　
　　这仿佛是一幅写意画，又好象是电影里的远景，使人看到荷塘的全貌，留下完整的印象。而在正面描写荷塘月色的第二部分则用详写，绘声绘色，精细入微。
　　
　　朱自清生提倡散文要写实，要精雕细琢。他对荷塘和月色的描绘真是栩栩如生，纤毫毕现。他写静夜里荷塘的容貌，不仅写出了荷叶、荷花的姿态，还写出了它们的颜色、香味，真是形、色、香俱全，淋漓尽致。在描写月色时，更是天上地下，波光林影，从各个方面来显示月色的美丽变幻，渲染安谧、恬静、朦胧的意境：淡淡的月光如流水，又如薄薄的青雾；荷叶和荷花仿佛笼着青纱在做梦。透过灌木的月光，黑影斑驳。那树缝里漏出的一两点路灯光，也没精打采的，象磕睡人的眼睛……除了静态的描写，作者还善于捕捉景物微小的变化，写出它们的动态；从静态和动态的对照映衬中，全面地再现景物的特征。作者笔下的荷塘在月夜里是那么宁静，可是当微风吹来时，那“叶子与花也有一丝的颤动，象闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。”这种描写真是维妙维肖，没有平时精细的观察是不可能写得如此逼真的！又如：作者在极力烘托了河塘月色的寂静气氛以后，笔锋一转，写道：“这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声”。这一神来之笔，把整个荷塘写活了，有声有色，读了使人如临其境，如闻其声。这种静中有动、动静结合的描写，不但写出了景物的变化，也使文章显得波澜起伏、摇曳多姿。
　　
　　这样的布局，使文章疏密有致，舒卷自如，毫无局促臃肿之感。同时，写景抒情有条不紊，步步深入，由荷塘周围的小路、树，写到荷塘、荷叶、荷花、荷香，然后才着力描写荷塘月色的美丽。文章格局虽小，却有曲径通幽、引人入胜之妙。开头和结为彼此呼应，从披衣呼应，从披衣出门开始，以赏完月色进门结束，首尾连贯、一气呵成。
　　
　　《荷塘月色》这篇散文有着历久不衰、动人心弦的艺术魅力，这固然来自它布局的精巧，描绘的细致，也来自它语言的贴切精炼、优美动人。请看下面的描写：
　　
　　曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子，叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅挪地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
　　
　　月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又象笼着轻纱的梦。……月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭愣愣如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又象是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
　　
　　这些描写，文采飞扬，充满诗情画意。是散文，也是优美的诗，是诗一般的语言。荷塘、月色、花儿、叶子，历历如画，美不胜收。作者遣词用字准确贴切。形容月光如流水，就说它静静地“泻”在荷叶、荷花上；形容月光如青雾，就说它“浮”起在荷塘里；用“笼着青纱的梦”，比喻月光照耀下的荷塘；用“缕缕清香”描绘微风吹过荷花的芬芳。从这些地方，都可以看出作者字斟句酌、锤炼语言的工夫。
　　
　　作者还善于运用拟人化的比喻来描绘事物。将荷叶比作舞女的裙，又赋予那些尚未开放的荷花以人的情趣，说他们“羞涩地打着朵儿”，仿佛这是一些含羞低头，不好意思的少女似的。这不仅写出了荷花的形状，做到了形似，还写出了荷花的神态，做到了神似，形神毕肖。这种拟人化的比喻，使语言形象生动，富有生气，又不落俗套，令人耳目一新。朱自清先生是散文家，又是诗人。他讲究语言的音调和节奏。《荷塘月色》的语言既有美丽的色彩、生动的形象，又有和谐的音调、鲜明的节奏，可以当作诗歌来吟诵。文章没有冗长难读的句子，简洁洗炼、琅琅上口；作者还运用迭词重音来加强语言的节奏感。如“蓊蓊郁郁”、“曲曲折折”、“远远近近”、“高高低低”、“隐隐约约”、“田田的”、“亭亭的”等等。“蓊蓊郁郁”是形容树木茂盛的样子。“田田”、“亭亭”是古代的歌词。“田田”形容荷叶相连的样子，古代民歌中有“莲叶何田田”的句子。作者推陈出新，借用古词，既简练了文字，又增强了语言的音乐性。古代诗赋的引用也十分熨贴和自然，它既寄托了作者的乡思，又增添了文章的意态情韵，将荷香月色、蝉叫蛙鸣与美丽的歌词编织在一起，更是妙趣横生，耐人寻味。
　　
　　《荷塘月色》写于一九二七年七月。这是个腥风血雨的年头，蒋介石叛变革命，轰轰烈烈的第一次国内革命战争失败了，成千上万的***员和革命人民惨遭屠杀，白色恐怖笼罩全国。作者身在当时北洋军阀统治的老巢——北京，更加感到空气的沉闷与黑暗的浓重，心中极为不满。在这前后一段时期内，他写了不少散文来暴露反动统治下社会的腐败恶浊，控诉下层人民遭受的不幸和灾难。一九二六年，他写了著名的《执政府大屠杀记》，愤怒揭发“三一八”惨案的真相，抨击反动军阀政府的血腥罪行。《荷塘月色》虽是一篇写景的散文，但作者借景抒情，托物言志，同样贯穿着他对现实的看法和态度，只是比较委婉曲折。在群魔乱舞、夜气如磐的日子里，作者的心无法平静。他远离闹市、夜游荷塘，感到一种难得的自由。只有一个人在静夜月下，他才“什么都可以想，什么都可以不想”，“白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理”。这正流露了他对令人窒息的现实生活的厌恶和否定。而文章中对美丽宁静的荷塘月色的描绘和赞赏，不正寄托了作者对美好生活的憧憬和向往吗？当然，在厌恶和否定，憧憬和向往之中，也夹杂着他深沉的苦闷，一种不知道如何到达光明的未来，在黑暗中彷徨徘徊的苦闷。面对着充满生机的蝉叫蛙鸣，他却感到“热闹是它们的，我什么也没有”，怅然若失，只能流连荷塘，希望暂时忘却和避开那叫人不得自由的现实。这种苦闷的情绪，不能不给这篇散文带来比较低沉的格调和抑郁的色彩。但是作者并没有被黑暗和苦闷吞没，以至于消极颓废。他赞美荷花出污泥而不染，讴歌月亮的高洁清白，表明了他决不随波逐流，决不与黑暗势力同流合污的志向和情操。作为一个政治的爱国的知识分子，朱自清先生在旧中国漫长曲折的生活道路上，始终保持了这种高尚的气节和可贵的情操，最终成为一位可敬的民主战士。作家的人格，加上作品的魅力，使得这篇散文具有了如此长久的艺术生命。直到今天，《荷塘月色》仍能得到广大读者的喜爱。