浅谈小说和诗歌创作的一点感想（一）
　　
　　应林子编辑朋友委托。虽然觉得这个题目过于广泛，写起来可能会比较空洞说教，而且对于我来说也尚无资格谈论这么学术高深的问题，但是觉得一个文学网站应该有这样的一个气氛，于是便大胆的谈一些自己的看法，权当抛砖引玉，或当是天桥下说书的，博各位客官一笑。
　　
　　首先说说小说的概念。我觉得在写小说之前，首先应该明白小说和故事的区别。小说也是故事，但是故事却不一定是小说。来林子时间不短也不长，也看过很多林友精彩的小说，但更多的是看到很多精彩的故事，遗憾的是离精彩小说一步之遥。个人简单认为，小说是写人的，而故事是写情节的。故事一般是先有情节，然后再加入人物，注重的是情节的曲折和引人入胜。而小说刚好相反，是先有人物再加入情节，注重的是细节描写，通过对环境和人物的刻画来达到给人美的享受。有些小说，甚至大多数优秀的小说，其实故事情节都可以用一句话来概括，但是却洋洋洒洒厚厚的几本砖头，因为刻画一个人物、环境甚至一个时代特征是需要很多细节烘托。所以我觉得小说不需要太过复杂的情节，只要写活一个人物、一个细节甚至一个感觉就可以了。（特别要注意的是细节。）
　　
　　故事是茶余饭后大家放松的一种姿势，而小说却是触动你心灵的一根神经末梢。所以西游记是非常好的故事，而红楼梦是非常好的小说。
　　
　　然后谈一下小说的主题和定位。其实我非常反感给一篇小说定主题。小时候分析段落和鲁迅每一个字句的历史含义现在想起来还心有余悸。其实小说应该是介于艺术和记录电影之间的。记录作者的一些人生过程和感悟，然后用文字加以加工，艺术的折射人生百态。正如张爱玲所说的，让作者写他所能写的，让读者取他所能取的。那些在一开始之前就想写什么什么伟大主题的小说，往往都写不好。因为小说和文学一样都不是教育人的，它是一种通过文字带给你遐想，让你有所触动的工具，不管是好的触动或坏的触动。路谣的人生离我的人生很远，但还是让我感动，余华的活着，金庸的连城诀，他们的故事也都离我很远，而且我也不想猜测他们想表达什么主题，但是却让我难过的整整一个星期睡不着觉。很久以前看韩寒的三重门，虽然觉得这只是玩文字游戏，而且没有任何主题可言，但是还是看的我津津有味，因为有些经历我也有过，总有熟悉的会心一笑。
　　
　　所以我觉得作者写小说只管记录，以一个思考者的姿势，写活一个人物或环境，剩下的就交给读者吧。
　　
　　然后再谈谈写作技巧。我想这应该是很多人所关心的。不可否认现在写小说的技巧是越来越高明了，什么倒叙，插叙，或明或暗的几条主线和支线，市场上汗火车充栋的写作书籍，我甚至还看到过一篇以逗号结尾的小说。几天前我经过浙大的时候看到有一个少年夏令营的作文活动，上面写着，“作文36计”，呵呵，作文还有36计，而且不多不少正好36，不多一计也不少一计，报名者趋之若骛。可以想象里面孩子出来的作文都是工业时代机器加工出来统一的看门见山，总分总（想到这个就汗）以小见大，以大见小，然后什么都不见。最后用了第一计，逃回家为上策。
　　
　　说这些其实想说，写小说是没有什么所谓技巧的。每个人都有自己的写作习惯和方法，对文字把握的熟练程度不同而已。
　　如果一定要说有什么技巧。我觉得所有的技巧都来源于你的读书习惯。有句话叫“熟读唐诗三百首，不会写来也会吟”但是我觉得熟读并不会提高你的写做技巧，或许这会提高你的欣赏水平，但是却不会提高你的写作技能。你可能会对那些发表的文章不屑一顾，觉得自己如果要写肯定会写的比他好，但是——如果真的让你写的话，即使你所有的构思都已烂熟于胸，你还是可能一个字都写不出来，这就是所谓的眼高手低。所以我觉得读书适当的做一些摘录和笔记是很有必要的，看过的并不是你的，记住的才是你的。
　　
　　我不知道别人是怎么样的，我读小说几乎是一个字一个字读过去的，所以效率非常低，自己写的小说也反复默读，以至于几万字的小说，过了几年还能大段大段的背诵出来。
　　
　　其实经常练笔才是最好的写作技巧。有些林友的欣赏水平和对生活的领悟能力都非常高，但是长时间不写又觉得无从下笔，看着自己写的东西有时候也会觉得面目可憎，以至于很好的构思也饿杀在肚子中。这里大家不妨试下这个方法，可以先用最简单的语言把你的故事写下来，对，平淡也要坚持到最后，把故事写完整，然后再用你的语言功底慢慢加工，慢慢的完善细节。很多时候我都是这么做的，给自己一个太高的起点，自己也会被自己惊吓过度的。
　　
　　
　　最后谈一下小说的欣赏。小说的欣赏是因人而异的，每个人都可以在一部小说里看到自己影子。就像红楼梦，商人看到的是怎么理财，史学家看到的是家族到历史的变迁，诗人看到的是里面绚丽的字句，而一般大众看到的是爱情和欲望。
　　
　　但是有些东西却还是共通的。
　　
　　首先小说的真实性。看到很多林友在某一些小说里留言说，小说写的不真实。这里我觉得首先要明白，小说的真实和现实生活的真实是两个概念。小说源于生活却又高于生活，在现实生活里的不真实，在小说里可能就会很真实，不是越真实的东西就越有小说价值。李白的梦游天姥山留别（当然这是篇诗歌）在现实生活中是不真实的，但是在诗歌中却是真实的，小说也一样，于华不是农民，却写的比任何一个农民都像农民。难道那些画天使的家伙就一定要见过天使吗？
　　
　　还有读小说的心态。我觉得把自己融入一篇小说是非常必要的，但是不能盲目模仿，包括写作技巧和心态。郁达夫的沉沦出版后无数青年模仿去跳海，在大学时，那时安妮宝贝的书正盛行，一些女生也涂着黑色的嘴唇，穿球鞋棉布衬衫，写一些自我沉沦的文字，一副生病林妹妹的样子。安妮说，如果以相同绝望的姿势阅读，便能彼此互相安慰。但是我见过安妮，一个非常乖巧的女生，没什么特别的人生经历，只是用文字虚构了一种心情，然后笑吟吟地看着那些在她文字里沉沦挣扎的女生。我有一个非常好的朋友，受她文字的影响，最后竟然要去看心理医生。哎。
　　
　　作者写沉沦，腐败，堕落，不是让我们也去沉沦，腐败，堕落啊。可惜很多人都不明白这点。
　　
　　塞林格《麦田的守望者》刚出版时，受到美国教育界和家长的一致抵制，怎么可以这样呢，小说主人公年纪轻轻却满嘴脏话，逃学，打架，甚至把妓女叫到房间里来，这样的小说让小孩子看到还得了？
　　
　　但是很多年后，这部小说却成了美国中小学生必看的一部经典。家长们也似乎都明白了塞林格的苦心。在一片灿烂的麦田里，一大群孩子在那里做游戏，后面就是悬崖，而塞林格就是立在悬崖边的稻草人，张开双臂，守护每一个不小心走错路的孩子。小说中的主人公乱七八糟，是因为这个社会就乱七八糟，作者只是冷静的描述一种现象，并不是想让读者也跟着模仿。
　　
　　当然写作技巧上也是，如果单是文字上的简单模仿，很容易让人看出别人的影子。
　　
　　因为是浅谈，所以不想用太深奥的语言，仅仅是自己的一些感想，不代表任何观点。我说我要改变整个世界，是的，我说过这句话，但是我没有说你不可以：）