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胡杨林-特区且听风吟版主:空灵飘逸    绿暗红嫣 [登录] [注册] [发表新文章]  

作者: 江南鬼火 收藏:9 回复:20 点击:1081 发表时间: 2007.01.15 16:45:04

在场·抓住·穿越


   在场·抓住·穿越
  ——致晴雨西子以及写诗的朋友
  
  西子:
  你好!
  
  我向来不喜欢好为人师式的说教。看文读诗,好则唱个喏作个揖,不好则明说几句,于事无补的废话,我是尽量避免的。但既然雪克吩咐,我就说几句。其实,我对新诗曾经惶恐过。在“梨花体”的口语诗被网民恶搞之前,我已经担心口语诗会不会变成“二人转”或“快板书”,如果这样,那绝对是没有必要再写下去的。好在我最近读了一些书,比如阿尔贝·贝甘、让·鲁塞的文学批评,莫里斯·塞佛的《接近》以及姜广平的《抓住物》等等,我终于领悟到,只要人类还保留着口语交流的习惯,口语诗这类口语中的精华就不会消亡。我原来的担心说明我还进入不了新诗的内核。雪克要我讲清楚三个词:“在场”,“抓住”,“穿越”。我想了很久,觉得我没这份能耐,那么,我们就删繁就简交流一下,看看对你、我以及大家的诗写是否有帮助。
  
  “在场”强调的是“物”的存在,这个“物”不是哲学范畴的,而是诗写对象的,它包括精神的、物质的,你的、我的、他的,任何一种形式形态的存在,都应视为物的存在。而这种存在之于诗人诗作者,必须是“物我合一”的。一对夫妇离婚了,孩子的心灵受到伤害了,这些“物”是存在了,但我发现你的这首诗,你不在场,你只是用对比的手法直观地表现这种社会存在。你的诗写几乎游离于存在之外,那么,在这种存在司空见惯的今天,你要引起共鸣就很困难了。换句话说,诗人要超然物欲,但不能超然物外。我们反映的东西如果连自己都感动不了,怎么能够感动别人呢?我们强调要站在弱势群体的立场,关注底层的生活状态,本质上是要我们全身心去融入,而不仅仅只做一个善良的旁观者。
  
  接着我们说“抓住”。“抓住”是一种真本事,是一件美妙而棘手的事情。“抓住”可以是抽丝剥茧认识事物的本质,也可以是某种平淡的镜头的灵光一现。诗歌写作不需要我们去做全景式的呈现,一首诗歌不可能也不必去承载什么历史使命或解答什么历史课题,只要能够抓住一个点,把这个点的亮度尽可能地挑至极致,我们的诗写过程就完成了。有些人喜欢玩哲理,玩黎明前的静悄悄,以为喷薄而出就能叱咤风云,客气地说是外行、是理想主义;不客气地说是蠢才、是乌托邦式的笨蛋。这些人以为振臂一呼,文坛会为之斑澜,江山会为之变色,惊天地泣鬼神,怎么可能呢?这些人写到最后,什么都抓不住,什么都不是。那么,应该如何“抓住”呢?雪克最近写了一首题为《汽车开进山里》的诗,他告诉我,为了抓住什么,他足足捕捉了四十公里的车程。可见,要抓住诗写的某些元素,不是一件容易的事。
  
  《汽车开进山里》
  
  汽车开进山里
  我就感觉到圆
  我正想着
  很多的圆,哗啦啦扑面而来
  
  山岗平缓的圆
  阳光暖暖的圆
  山里的道路七弯八拐
  捉迷藏一样,天真的圆
  
  山里的学校放学了
  一群少女走在我前面
  她们吱吱喳喳扭动的屁股
  多么美妙的圆
  
  是的,他抓住了一种存在----圆,他把这个圆从当下写到过去,从静态写到动态,自己则忘乎所以地置身其间,让我们在阅读的时候,整个情绪不自觉地跟着走下去。如果把这个“圆”从诗中抹去,这首诗毫无亮点可言。但他抓住了,浅白的口语诗就有了灵魂,有了值得我们品味的东西。现在,我们再把最后一个词“穿越”联系起来,看看会出现什么样的效果。
  
  “穿越”要求任何一位诗人或诗作者,要穿过本真,超越自我。并且这种“穿越”不是高扬的呐喊,而是不经意的、不动声色的。穿越的本质近于古体诗词的“意境”。现代诗特别是口语诗不排斥意境,但强求口语诗讲意境,无异于要求我们说话要有意境,那是酸不溜秋的忸怩作态,是迂腐的可笑的。但口语诗不可能没有“诗外”或“诗后”的动夫----弦外之音,没有弦的弹性与张力,口语诗就成了口水诗,甚至连快板书都不如了。所以,“穿越”起码应包含两个方面的意义:一、思想的穿越;二、语言的穿越。并不是说雪克的《汽车开进山里》就是很好的诗,但这首诗简洁朴素,勾勒出一个有车一族〔小资阶级〕对喧嚣的城市生活的厌倦。我们不必去询问诗人为什么要去山里,也不必拘泥于诗中的“圆”究竟有多圆,我们完全可以反过来设问:城市没有圆吗?缺少圆吗?不!城市有太多的圆,灯红酒绿的圆,街心花园的圆,城市女人的屁股保养得更圆。但这些为什么不能感动诗人呢?为什么要写山岗、山路、山里的少女呢?答案只有一个:诗人在寻找某种情感的诗性回归。这种回归在物欲甚嚣尘上的今天,应当是难能可贵的。如果我的解读没有大谬的话,这首诗就基本上完成了它作为一首诗的任务了。
  
  至于诗的语言,那是一个学无止境的问题。即便是诗坛大腕,也不敢轻言巅峰。总的倾向应该是自然流畅,活气生香,在这个基础上去学会灵动的美、简约的美、节制的美或者坚实的美。有些作者喜欢雕琢、斧凿、倒装词句、滥用生僻字眼等等,都是新诗创作所忌讳的。把舞台上的对白搬到生活中来,是要累死人的。
  
  至此,我把“在场”、“抓住”、“穿越”三个词都说到了,简单的结论是:诗写过程,这三个词一个都不能缺席。我想,如果这就是新诗创作的规律或者特点的话,我们掌握一下也有好处。至于在场如何,抓住什么,穿越到什么程度,那就要看每一个具体人的天赋与悟性了。我也属于“纸上谈兵”类人物,真正要求我写出一首好诗来,干脆打我五十大板好了。
  
   祝冬好!
  
   2007年元月15日
  


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回帖


回复人: 层层弥漫 Re:在场·抓住·穿越 回复时间: 2007.01.15 17:37

    第一时间看到你发 读过 虽不懂诗但还是觉得受益 其实这样的文字不止适合新诗写作者 同样它也适合所有的文体写作者
  
  

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回复人: 且看浮云 Re:在场·抓住·穿越 回复时间: 2007.01.15 18:19

    很感谢鬼火一颗真挚的心!如此循循善诱,如此苦口婆心!诚受教了。
  对于写诗,我也只是在探索中,“在场”、“抓住”、“穿越”三个词,我认为真的抓住了写诗的关键,也就是写诗的灵魂所在。就象弥说的,同样它也适合所有的文体写作者。
  一些毫无优美感的口语诗的不当盛行,曾经使诗歌成为笑柄,许多旁观者会嘲笑着说:诗歌已死。但是热爱诗歌的人心没有死,他们的活力还在,他们会想办法为之正名并且使之繁荣。
  雪克在尽力,鬼火在尽力,我也希望能尽一些力。但是这远远不够,希望所有对诗歌保留着一颗赤子之心的朋友,都来尽力。我想只有这样,才不枉鬼火的忧虑。
  鬼火,如果我理解错了,也干脆打我五十大板好了。
  
  

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回复人: 飘落的紫丁香 Re:在场·抓住·穿越 回复时间: 2007.01.15 18:48

    不懂诗,也不会写诗,但显而易见鬼火的这篇教材(姑且称之为教材,因为实在也找不到更合适的一种冠名来称呼它了),读来还是颇有份量的.也很受用.诚如楼上二位所说,它适合任何一种文体.
  一篇好的文章必然要先感动写作者本人,方能感动受众,和读者产生共鸣.而要真正做到"在场·抓住·穿越 "也不在一朝一夕之间.我想它需要知识和素材的积累,需要一定的生活经验,需要灵光一现的灵感,需要思想上的一种提炼和升华.这些都是作为一名舞文弄字者要孜孜以求的.
  胡诌了这些,有不妥之外,也看着打板子吧.

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回复人: 寒水月沙 Re:在场·抓住·穿越 回复时间: 2007.01.15 19:50

    寒水不懂诗,不敢妄言,但是喜欢这种文字氛围。

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回复人: 晴雨西子 Re:在场·抓住·穿越 回复时间: 2007.01.16 13:31

    昨天 今天 读了许多遍
  依旧归拢不了 凌乱的思绪
  我只能调侃地写道:
  
  在坟场 抓住鬼火
  然后穿越 直至冥界
  
  ------代问 雪兄好
  
  你说的 我都记下了 感谢

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回复人: 红笺小字34 Re:在场·抓住·穿越 回复时间: 2007.01.16 15:05

    赞成,写文字首先得感动自己,才能感动作者。“抓住”是很难做的,只要写了,就应该有抓住,但是谁抓住得高境界,却各有不层次,这和自己的人生态度有关系,也和自己文字基本功有关系。“穿越”,语言的穿越是诗歌惯有的吧,或者我认为是必须的,但是,正是这种穿越,造成了诗歌远离了读者,这两厢又该如何去协调,这是值得考虑的问题吧。

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回复人: 午月禾 Re:在场·抓住·穿越 回复时间: 2007.01.16 15:25

    "诗人要超然物欲,但不能超然物外"鬼火的这句说的好,我很赞成。“在场·抓住·穿越” ,我觉得雪克老师的这三个词用的很传神,基本归纳了诗歌创作甚至是人类的文化科学等范畴的一切活动的三个层次,首先肯定了存在,然后认识,认知,掌握规律,最终能有所发展创新,进行更深层次的探究。红笺小字34说“但是,正是这种穿越,造成了诗歌远离了读者”我认为不全面,一首好的诗歌,不一定是一首故弄玄虚的,让人看了一头雾水的诗歌,他的穿越,必然会在读者那里得到共鸣,没有读者的诗歌,不能算是一个完善的作品。

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回复人: 午月禾 Re:在场·抓住·穿越 回复时间: 2007.01.16 15:56

    我觉得作为一个诗人,必须要具备冷静清醒的头脑,初世不惊的品质,才能做到“在场”,并且可以进一步“抓住”。“抓住”已经是一个很高的层次,他需要对于人生百态、对于万物联系、对于未知事物的洞察与思索,而一般人只能停留在“在场”这个层次,那么世界上少有的思想家才可以真正做到“穿越”,鬼火,我这么理解,正确不?

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回复人: 蓝静 Re:在场·抓住·穿越 回复时间: 2007.01.16 17:12

    受益匪浅,呵呵,鬼火的文思相当精妙:)

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回复人: 老松树 Re:在场·抓住·穿越 回复时间: 2007.01.16 19:15

    老松不太懂诗,也不会写诗,但偶尔读诗,有时候也会被诗的意境所感动。
  鬼火说的好‘如果连自己都感动不了,怎么能感动别人呢’。是啊,无论是诗歌,还是其他形式的作品,都是要做到这点的啊!

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回复人: 断弦与谁听 Re:在场·抓住·穿越 回复时间: 2007.01.16 20:02

    小鬼,写得不错啊!受益非浅呀!谢谢了~~~~
  这样叫表生气哦`~~

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回复人: 二阶堂红丸 Re:在场·抓住·穿越 回复时间: 2007.01.17 02:21

    诗歌有特性,能说说吗?

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回复人: 四乃森苍紫 Re:在场·抓住·穿越 回复时间: 2007.01.17 02:22

    抓住难,那抓不住的写出来的就一定不行了?

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回复人: 阿边 Re:在场·抓住·穿越 回复时间: 2007.01.18 20:44

    大哥博览深思,本诗论高屋建瓴,可以说是对这个时段广东诗界创作动向的一个回顾与小结,也是对发展前景的瞭望与洞悉,为口语诗的发展提供了比较成熟的理论依据。
  我想,世界是丰美的,文学是多彩的,诗歌的发展也应该是多元的!雪克“旗下”的揭阳新诗派,在创新的路上走出了纠缠多时的烂泥塘,脚下的路子越来越坚实,前景也将会是越来越风光的!————阿边冒昧了

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回复人: 林中木屋 Re:在场·抓住·穿越 回复时间: 2007.01.21 11:48

    “至于诗的语言,那是一个学无止境的问题”。此言极对!
   诗是一种精炼的语言,也是思想的精粹,很难写,故不敢妄写,也不敢妄加评论。

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回复人: 十毒散人 Re:在场·抓住·穿越 回复时间: 2007.01.21 23:13

    看了几遍后,才知道原来诗歌原来可以是这样写的。受教了。
  
  一直以来对诗歌都很恐慌,真的害怕糟蹋了诗歌的美丽,却一直都在涉毒着诗歌的领域,一直也在努力让自己学的更加象个诗人一样的来去好好的写诗歌,其实并不然,每个人存在写的诗歌都应该是个心情,只要能够把写诗歌那个时候的心情完全纪录下来后,我个人认为那就算是好的文字了。
  
  还是要说鬼火的文字真的让我感受到如何去写诗歌的领域了!

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吃喝嫖毒抽,坑蒙拐骗偷。

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回复人: 金艮 Re:在场·抓住·穿越 回复时间: 2007.01.25 19:45

    思维定式,思维演绎,思维纵跃.

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回复人: 春风话语 Re:在场·抓住·穿越 回复时间: 2007.01.26 16:15

    :“在场”,“抓住”,“穿越”。
  谢谢你的话

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回复人: 一帘西风 Re:在场·抓住·穿越 回复时间: 2007.06.07 19:12

    收藏了,再慢慢消化

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回复人: 还我方舟 Re:在场·抓住·穿越 回复时间: 2007.06.13 14:16

    恩哼,张力,俺记得了。
  你的这些元素.....
  俺慢慢吃几天.....
  谢谢你!

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