朋友是个接触起来让人感觉很放松，很舒服的人。他性情恬淡、谈吐简约，不拘言笑。表面上有些木讷，实则是潜流低洄，灵魂深处当是漩涡奔突。他的语言，乍听仿佛很平淡，渐聆渐悟，始觉风生水起。初识的人，不用交谈很多，心灵上便会产生一阶共振，渐次递深的交往，你便会有二阶、三阶共振产生，有时仿佛置身于忘天地于无我之境界中，其人格的魅力像极了陈年檀香，总是在不知不觉中无需彰显着弥散，我一直敬服着他……。
　　
　　许是我们有着共同的爱好，谈起国画，他就会口若悬河而滔滔不绝，你直接无法插话。索性我就安静的聆听，透过那些生动的语言而借机阅读他，实际上你如同阅读了一本意趣隽永的书一样，有种妙不可言的感觉！他的内心与情感、思辨与顿悟 、沉稳与激情、经历与经验在侃侃而谈中，赤裸裸的分剥出来，让你一览无余。这时他仿佛就是一个舞台上的乐队指挥，你的思维完全被他所掌控，不知不觉就跟随着他走入历史，至于什么时候又回归现实，恐怕两两相忘，莫有分辨吧。
　　
　　最近他把亲手画的两幅画寄给了我，一幅是工笔虎，一幅是写意羊，令我爱不释手。只要闲了，眸子便痴痴的盯住画看，越看其味越浓。
　　
　　在国画中，对于人物动物是最难画的了，因为你不仅需要画出它的型体姿态，更要画出他的神韵意象。它不同于山水画，山水画的型体比较随意，多块石头少块石头随景确定，深一笔浅一笔随你的近远布派，但动物的眼睛，你不能随便的多画一只或少画一只，更不能没有神韵。所以当初鉴于自己粗心野气的性格，就没敢选择动物人物画而选择了山水，不过即使近日，也无成就，拿画送人更是羞于出手，好在不是正业，自己也就释而宽之随性了。
　　
　　尽管工笔虎的造型以及皮毛质感的表现很难，但最难的恐怕是怎样避免流“俗”了。因为大多的人都把威猛作为虎的特征标准，而将其优雅、美丽以及自然的生活性和更多的内涵弃置一边。有的为了表现其“凶”与“狠”不仅画的张牙舞爪，更有甚者，让其呲牙咧嘴，以示张狂凶相，古今多少人都难以挣脱这份绳墨，其实这是大俗！真正的虎应该是蕴含着超越时空的、人类所共有的、奋发向上的、美的精神与气度，而这种精神与气度会引导着人们从琐屑与狭隘、卑污与狎昵，走向善良与宽容、高贵与自尊。画虎到了一定的境界那就是大雅。所谓的大雅，就是刻画出虎的威中不失含蓄，猛中带着端庄，勇中带着智慧，谋中带着磊落，以及不张不狂，不激不励的、既有神圣不可侵犯的傲然，还要有孤独而不寂寞、足以震慑众生的王者之气！这些看起来是表现老虎的一种姿态，其实又何尝不是昭然着画家的情感、诠释着画家对于生命的理解，表达着画家的那份理想？而朋友送的这个虎让我惊叹的是，他就是彰显了那份脱俗的大雅！
　　
　　我见过下山的虎、见过跨壑的虎、见过休恬的虎、见过奔腾的虎，见过回眸的虎，这些虎都有一个共同的特点，那就是几乎全是侧面，而朋友画的虎却是完完全全的正面卧虎！侧面虎我们能通过虎的骨骼，腿部的肌肉，腰部的回转走向来表现虎的力量以及虎的表现趋势。但正面就不是那么容易了，因为那些你都看不见，只能通过传神的眼睛和丰富的面部表情，以及威猛的仪容，质感量感极强的毛皮，粗壮雄健的前腿，厚重蹾实的前爪，还有那钢针似的虎须， 来达到以神造形，以情动人，物我合一的韵致。
　　
　　 这幅虎图，我怀疑画家是用羊胎毛笔，破锋梳丝，细细“写”成的, 我百思不得其解的是，这些“虎毛”丝丝不著笔痕，我甚至想翻过宣纸，从后面看看那绒嘟嘟的虎毛会是透过多少层纸穿过纸面的。更让人惊讶的是，你细细观察发现，那柔韧的毛绒和美丽的斑纹，竟然全是由留白形成，而未施一点儿白粉渲染，真是妙自天成！那虎须，一定是用小紫毫笔（紫毫就是韧性很强的老兔毫），用中锋一笔绘出，只有这样才能力透纸背，根根如钢丝般苍劲有力！ 纵观整个画幅，一种特有的厚味、高趣、雅情蕴藏在磅礴里的气势里，你不由得不去赞叹。
　　
　　 另一幅写意羊，也是很有意思。一般画羊，都是画三只，这是人们喜欢借“三羊开泰”来寄托一种美好的祝愿。但这幅画只有两只，我刚刚打开时就笑了，嘴里还嘟哝着，难道画家忘了这个问题？谁知你看着看着就不由的乐了，这是在水畔的两只羊，一只白的一只黑花的，体态微胖，神色安详，很是温馨吉祥。这一定是坠入爱河的一对羊侣，只见它们两头相抵，揖迎相顾，黑羊的那烫人的眼睛里，激情于衷。白羊则双目微闭，似羞似嗔。那相拥相依，至亲至爱的情态，幽婉而隽永，让人称羡！背景是远山，近处是竹石，作者用各种技法，或泼墨，或泼彩，或留白，或擦或点，或皴或染，使画面雄浑野逸，苍润博大，远看有势，近看有质，在明晦之间整个画卷看起来温馨而不乏大气！也只有心灵上的升越，画家才能赋予此画卷以卓越的通感和境界吧？
　　
　　朋友是一本耐读的书，这画就是书中的一页精美插图！祝愿朋友在今后的艺术道路上运用自己深厚的学养，绘出更加精美的生命画卷！