一缕秋风帘半卷,霜醉红颜,羞煞佳人面.摇曳娇花霜露重,葳蕤纤枝苍台掩.
　　千面佳人情款款,斜倚栏杆,寂寞谁家院?偏向暮秋舒烂漫,欲说缱绻愁天晚.
　　
　　此篇为落花风雨先生之作。起句：“一缕秋风帘半卷,霜醉红颜,羞煞佳人面”直奔主题，把深秋时节那傲风招展的芙蓉花的惊艳之美透彻地提点出来。“霜醉红颜，羞煞佳人面”--含霜的芙蓉如略施粉黛的美丽女子，让香帘半卷的“佳人”自愧弗如，羞红了脸。应该说，此开篇是相当成功的；后句“摇曳娇花霜露重,葳蕤纤枝苍台掩”。这里反映出一种苦闷、孤独的情绪--美艳的芙蓉因“霜露重重”、“葳蕤纤枝”因“苍台闭掩”而无法尽情展露，花如此，人又何尝不如此呢？从表象上看，此句对芙蓉的刻画，与首句相比，似乎平淡了些许，且重复了“霜意”，但从全局看，它确立了整篇的情绪走向，同时，为下片对“佳人”之形、意的描写做了适当的牵引和铺垫，因此还是相当成功的。
　　下片：“千面佳人情款款,斜倚栏杆,寂寞谁家院?偏向暮秋舒烂漫,欲说缱绻愁天晚”。“千面”既似在诉说芙蓉的千姿百态，又似在诉说佳人的千娇百媚。到这里，作者将花事、心事巧妙融合，以人喻花、以花拟人，从而将整篇的情绪推向了高潮。通过此篇，我们似乎看到----深秋的暮色中，一位身居高楼深院的大家闺秀斜依栏杆，顾影自盼、对花同怜的景画。
　　当然，此篇也存在些许微瑕。从格律上看，《蝶恋花》为双调仄韵词，前后片各五句、四仄韵。而此篇从严格意义上讲，前片为五句、三仄韵一平韵，后片为五句、四仄韵一平韵。即前片的“颜”、后片的“杆”各多出一平韵，前片的“重”处失韵。古人填词，对韵数的要求是非常严格的，过渡句的句脚，不论平仄，都必须避开韵部，即避开“AN”这个韵部；另，前片的“葳蕤纤枝苍台掩”之“枝”处应为仄韵。这是在今后的写作中应当注意的。
　　然瑕不掩玉。此篇胜在自然、流畅、立意清晰、斧凿感甚轻等处；尤其在拟人手法的运用方面，对芙蓉、佳人的巧妙融合上。因此从总体上看，此篇堪称佳作。