榆树二月鸟诗歌的好，这里我就不说了，我只说我感觉上的不和谐。在他所有的诗歌里面，村庄这个素材占据了诗歌世界的核心地位。这或许和诗人的背景有关。老实说，我也是从乡下出来的，骨子里流着农民的血液，不过我写作的对象几乎和村庄没什么关系。我要说的是，诗人选择写什么，不写什么，通常是内发的，而不是一个被选择的过程。既然如此，我想对榆树二月鸟的诗歌说点不好听的，纯粹以一个旁观者无足轻重的身份来论述。
看到作者的作品不禁会让人想起海子，尽管大家会说，诗人和诗人之间是有区别的。这话当然不能说是错的，任何个体都是独立的，都有其存在的理由。但是，还有一个问题，就诗歌而言，在形成自己的语言，我们难免会过重的模仿我们所喜爱的诗人。榜样的力量是不可忽略的，也是可能，我是说可能，我们一生的写作都围绕在模仿当中。旁观者清。感情是作者自己的经历或者心理体验，但是在他表达时，他难免会落入自己设置的陷阱里——用别人的语言来表达自己的情感。这个阶段对一个初学习写诗或写小说，散文的人来说是不可避免的。在学会了走路之后，我们接下来该做什么呢。构建自己的语言是非常有必要的。语言是一个诗人的象征，从本质上来说。
而榆树二月鸟似乎沉溺在一个世界里无法自拔。这个世界是什么呢？旁人无法知道。不过他使用的语言，让人感觉到，仿佛另一个人存在于他体内。对他本人来说，或许是一小点的不幸。更不幸的，他的朋友以及周围的人，通常只会用称赞的语言来赞美诗人所获得的成就，而很少提出批评和有分量的建议来。即使有，也往往只针对好的一面来说。我想作者是不需要这些的，对于自己诗歌的优点作者还是有一定的把握的。但对于其中的缺陷，却未必能够看透。他的朋友理当在这个时候站出来，对他的诗歌大声的说“不”。
让我们继续回到我们的主题中去。像天狗，月亮，黑色，村庄，新娘等庄严的词汇经常出现在诗人的作品中。读者在阅读时，能够感觉到诗歌的神圣和庄重，好像在举行一场葬礼。我这样说当然是不道德的，甚至有嘲讽的意味在里面。如果把这些词汇用在诗歌里面能打动自己的话，如果因此这样，就能衬托出一种朴素纯洁的情感，那么我就要犯糊涂了。读者究竟是被一种什么力量感动呢。如果是因为这样词汇，我们大可去阅读海子的诗作。而榆树二月鸟之所以能够让我们不惜花费宝贵的时间去阅读，是因为作者的情感世界是独特而迷人的。我们阅读诗歌，更多时候是在感受一个诗人独特的内心世界。既然如此，作者为何还要紧抓着海子不放呢。若以现在的情况来看，写出来的作品再怎么好，也只是代替海子继续天才般的活在这世界上。比起这种天才，我还是想选择自己极其普通的活着。
我的话很苛刻，甚至是不讲道理的。作者听到太多很有道理的话，即使他周围一些写诗的朋友，对他的评价也是会让人产生幻觉的。一篇好的评价能让一篇普通的诗歌作品带上传奇般的色彩，因为评价者并不是真正的对诗人的作品感兴趣，评价者更看重自己表演的技巧。伍尔芙说，评论家们都不喜欢和画家一起去欣赏画作，因为画家门的观点总是和他们对立的。而他们依靠语言的魔力，把一副画作吹捧的天翻地覆，这真是罪过。我对榆树二月鸟的作品并没有提出实质性的东西，除了一些难听的话之外，找不到任何明确的建议。诗人当然不需要建议，他需要一双耳朵去倾听，哪怕是一只耳朵也行。
我只能做这种假设，假设作者尝试用另一种语言来表达，效果会如果呢。尝试是无伤大雅的，尽可以大胆的去尝试。我之所以会提出这样的假设，是因为我看到一些诗人，写的是同类的题材，但给人的感觉非常独特。诗歌应该是独特的，这是前提。没有这个前提，即使写的再老练的诗歌，也是别人的影子而已。
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