在所有带“情”字的词语组合中，只有爱情是最动人心弦的。喉咙缠绵叹息，舌根轻抵上颚，两个美丽的词素便熠熠生辉。
　　 我们来做个游戏，在“爱”和“情”两个字的后面各加一个“人”你面前会出现一幅什么画面？前者一定是怀抱婴儿，忙忙碌碌，相濡以沫，相敬如宾。后者一定是烛光玫瑰，高山流水，两情相悦，不染凡尘。如果谁能将这两幅画面重叠在一个人的身上，那他之大幸何止三生？
　　 但是爱情是一种奢侈。我们一般只拥有其中的一个方面，当“爱”和“情”并肩携手，悲剧便上演了。
　　这就是爱情的定义：无望，遗憾，相思，苦痛……
　　 不知是不是我心理太阴暗，我总是对那种爱情的悲剧故事情有独钟，并深深感动。《灰姑娘》《白雪公主》并没有让我理解幸福的含义，而海面上白色的泡沫，总让我想起人鱼公主滴血的微笑。在那一个少年的月夜，我知道了什么是具体的忧伤。
　　 《简。爱》中，小简声泪俱下地控诉，曾让我激动不已，但其最终的圆满也只是证明人在爱情面前是平等的这一凡俗的道理。
　　 《飘》中艾希礼凄美哀怨的眼光穿过了一个多世纪。我知道用“凄美哀怨”这个词来形容男人的眼光不是很合适，但我实在找不出别的词语来形容那令人心碎的绝望。或许如别人所说，艾希礼是胆怯的，把娇小的媚兰当作避风港。面对郝思嘉的锐利，他如一头蜗牛卷入自己的心中，满怀凄楚忧愤吟唱着过去的田园牧歌。
　　 《飘》绝对不是只写爱情，厚重的历史，深刻的人性，使之在世界文坛上掷地有声，但一直回响在我心中的却是艾希礼与郝思嘉的爱情的挽歌。
　　 疲惫的郝思嘉在过去繁华的废墟上，在满目疮痍的清新的田野上豁然顿悟，如醍醐灌顶：她所爱的其实一直是自己的幻想，她自己制出了一个模子，多少年来苦苦套住艾希礼，来建筑自己美轮美奂的空中楼阁。只有瑞德，她一直抵触一直不容纳的瑞德，才是她实实在在的爱。而明白这一切时，韶华飞逝，沧海已桑田。艾希礼使她万念俱灰，而瑞德又使她重新站了起来。
　　 很多朋友都说《飘》中郝思嘉和瑞德终于功德圆满。而我却宁愿相信这是一个爱情悲剧，因为艾希礼是郝思嘉心中永远的伤疤。她仍然没有得到他所认为的爱情。所以我一直拒绝去看《飘》的续集——就让她缺憾着吧，这是爱情应有的味道。
　　 我很遗憾很遗憾，黑白的《罗马的假日》不知在什么地方等了我这么长的岁月，在色彩斑斓的现在，终于与我相逢。
　　 是谁说过，幸福快乐是无味，糖加多了就是咸，而爱情，是明知苦痛却百般咀嚼，苦涩中有一丝丝的甜，使我们孜孜不倦，流连忘返。
　　 格里高利.派克微皱的眉心，奥黛丽。赫本闪闪的泪痕，紧紧地拥抱，深深地吻别，天地万物为之屏息——如此生离不如就地死别。
　　 可能是由于历史文化背景的差异，茨威格的《一个陌生女人的来信》远没有徐静蕾阐释的生动和深情。（也可能是徐静蕾更改了背景的缘故吧）。一个夏日的午后，我静静地坐在电脑前，听徐静蕾娓娓道来，那么深的痛，她却那样的漫不经心，更是让人心疼。“我就在你的左右，我能感受到你的气息，我为你而生，为你而死，你却不知道我是谁。”
　　 最近的你是我最远的爱，今世的你是我前生的债啊。这是爱情最深重的悲哀。
　　那个细节我倒过来看了两遍：缠绵过后男人往女人的衣兜里塞钱。女人顿如石雕，一动不动，心碎的声音怦然作响-----
　　 濮存昕诠释了很多男人的经典，但我只对一部默默无闻的《失乐园》耿耿于怀，因为一个细节，更因为一种无望，绝望的爱情。患艾滋病的男主人公做出了自己最后的抉择——到他的出生地内蒙古大草原慢慢地等死。在生命的最后时刻，冰冰突然而至，四目相对，时间凝固。猝然相拥，腾格尔大声呼唤：“我爱你，我的家，我的家，我的天堂-----”-----
　　 爱情来临，生命却要去远行。前因后果，错、错、错。
　　 张贤亮在《绿化树》中悲怆地说：“我需要一种优雅的爱情”而我说，爱情是一种极致，我们怎么消受得起，还是放了吧，远了吧，算了吧，忘了吧------