用整个白天画了一张流程，这是我的第四个版本。快画吐了。还是非常不满意。上半部不挤了，右半部很挤。我为什么就不能把他们都排列的舒舒坦坦的呢，总是那样局促和狼狈。
　　晚上像要解恨似的把脚放在桌上看《无穷动》。
　　怎么说呢。
　　这是一部我一直期望看看的电影。我想看看，目前国内的中年女电影人，想在电影里表达什么。我想看看，洪晃。我想再看看，刘索拉。我想看看，北京的四合院，仔细的连里面都看看。
　　整部片子看完，我突然就想起张爱玲。我不知道我为什么会想起她。这个片子跟张爱玲的表达习惯似乎没有关联。可我就是想起了她。
　　我首先想起她的《有女同车》。
　　电车上的女人使我悲怆。女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。——张爱玲
　　恩。我明白了。这个就是《无穷动》和张爱玲的瓜葛。她们表达了类似的东西。
　　从一个短篇和一个不长的影片里，让我感到彻骨的怜悯。对女人。对中年女人。对成功的中年女人的怜悯。
　　关于洪晃。有段时间我关注她的博客。当然是馒头事件之后，是她那篇《馒头和前夫》吸引了我。我必须承认。当我看到一篇这样充满戏谑的文字之后，我对这个显得不太厚道的女人有点好奇。我看了几篇她放肆的文字之后，就有点喜欢她了。她绝对是个很有文化的女人，但她绝对不是能被文化包裹的淑女（至少现在不是了）。很多时候我几乎是盘腿坐在大椅子上、关了灯、就着冷掉的茶水、透过显示屏跟她一起奚落生活，数落男人。畅快的大笑之后，我像从她那个四合院走出来的女友一样，听着自己孤独冰冷的脚步声，顶着昏黄的路灯，突然无法遏止的悲伤汹涌。
　　《无穷动》里的洪晃。她丑。浓的妆遮不住眼袋。她的表演不很着力，也许就是平常的她。她为这部电影出房子、出自己。其实她只为好玩。
　　结果她和前夫成了影片的噱头。这对她来说是最大的讽刺。她感觉到了，她说无穷动的后遗症之一：她成了导演的刀，导演拿她杀人，她就是凶器。而结果，导演把她杀了。
　　一个名人。世人拿放大镜看着她。她随随便便走一步，就被赋予满身的披挂--桃红还有柳绿。该片结束。我开始心疼她了。是心疼。高于怜悯的心疼。
　　关于刘索拉。知道刘索拉是在几年前。大概她刚回国，出了一本书《女贞汤》。一个读书栏目推荐书籍和她本人。觉得她美，懂音乐，会写字。她拿乐音形容文字，于是勾着我买了一本《女贞汤》。看完像掉进一个梦里，凌乱的画面。我觉得自己犯傻了。她的无论音乐还是文字，纯粹是满足她自己的。
　　《无穷动》里的刘索拉。说真的。她适合演戏，演比较本色的角色。她演的戏比她写的书好看。真的。好看许多。她最适合演古怪而美丽的艺术家。
　　最后。我想起另外一个女人对张爱玲的解读。
　　正偏巨细倚伏混沌，
　　人、事、物勿分雅俗。
　　分了，
　　两边都难落脚。----李碧华
　　这些，也可以作为《无穷动》,作为洪晃、刘索拉、宁瀛之流的解读。
　　（注：“之流”二字不含贬义）