打动我的不是电影票的低价，不是谁谁谁导演谁主演，也不是连续热炒热卖宣扬是部歌舞片，是电影的英文名字：perhaps。按我的理解我会把它翻译成可能、或许，而不是如果。
　　可能是我的挑剔我的习惯吧，电影中文名我想把它翻成《可能·爱》。在我觉得不论如果或许可能怎样翻都是代表着一种假设，那么这场电影这个故事至少不是真实而是源于某种未曾存在过的臆想。这种臆想会比较受到欢迎是因为很多有过相同际遇的人们如果可以都会选择另外一种的可能。这个可能事实上就是一个机会成本——如今主动或被动选择的结果而无法实现的也是预期会更美好的机会成本。然而，是如果那么就是在提问，而可能则是从第三角度去看待了，至少我是这么理解和咬文嚼字。
　　
　　电影的开头我很喜欢，夜幕路灯下不断洒落的雪花，突然觉得导演将档期放至12月实在是煞费苦心，在这天冷地冻气温骤降的时节看这样的电影，心情很容易与情节吻合。整部电影都是在雪花中雪地里拍摄，或许，天冷的时候，人更需要一种温暖吧，长久的真实的暂时的应付的有目的的。如果时间也可以用热胀冷缩来解释，那么十年的概念在雪地里就有如手里把着一盘胶片，短到几眼可以看完从头至结尾，长到每一格都需要百感交集去体验。
　　第二个喜欢的则是电影一开始镜头的推拉摇移，平稳的切换适合古老的叙述，拔地而起从大自小由实至虚用立体的角度灵活的跳动去追踪一部电影中的思路，符合我对此类电影的欣赏点。只可惜一直到了后来再没有如此让我赏心悦目的拍摄路线了，微微遗憾。
　　剧本将现实与回忆不断纠缠反复，既是对过去的铺陈又是现实中的发展。音乐歌舞则是一个个版块，每一幕里在看似盛大的场面其实拥挤的是爱的孤独。人生便是一台戏，既当观众也是演员，看着别人的热闹兴许下一个主演的便是自己。电影里的电影像是自己的回忆，可以重复播放甚至也可以修改，但无法还原曾经。十年的等待如果说在一部电影里的电影里给了结果，可在电影里的外面放弃离开才是最好的结局。
　　若干次泳池里的镜头几乎令人窒息，用水来表现人的情感也最恰当不过，不论是积攒十年的怒吼抑或水里突然袭击的一吻，那是一种渴望也是一种渲泄，可以理解林见东为什么会在带孙纳回到北京那个地下室之后报复的离开，试想这十年等待而不见回来的心情和在水里无法呼吸是一模一样的，要么十足的忍耐要么回到空气中放弃。人不能离开水也不能长在水下，失了爱才发现爱到至深再寻回来的爱原来竟是如此的双刃，割得自己血肉横飞也将深爱之人伤了个冰冷的彻底。可能不加掩饰的爱与痛恨与伤才是爱的一种正常形式，护城河下吻和泪更让人心碎更让人痴狂。
　　电影讲的故事是个三角恋，电影里的电影讲的也是三角恋，其实两上剧本完全相同连男女一号男二号都在角色里互换。为什么电影要选择一个马戏团作为背景，一张张涂了油彩的脸其实告诉了我们每个人生活都是带着不同的面具，有美有丑有真有假。肥胖的女人与滑稽的小丑脸蛋永远在我们真实的故事里穿插。故事的开头和结束用了类似的画面，破旧的公交车只是人生搭载的工具，每个人都可以上或者下却未必能成为车的主人。也惊讶于那部微型录音机，居然可以完整的保存十年而且电力供应十年并且出现在林见东要带孙纳回去的时候，却也有理由相信这里边保存的话与想要述说的话并不是这个录音机，而是自己。可能有些人有些事有些话可以保留十年而未毁而更多是根本等不到十年。十年，真的很残酷。
　　关于爱。爱本身其实没有对错，有可能错的是爱的时候。能爱的时候何妨认认真真好好地去爱一场，何必去顾忌去在乎曾经过去现在将来谁与谁谁谁。疯狂的拥抱热烈的湿吻激情的床板那一刻才是真实的，痛快时不能痛快，拒绝与接纳的矛盾彷徨往往都是将来后悔与遗恨的主因。得与失也最让想爱的人不能看破，不是说愿意放弃的人不是真爱，以前总不明白不爱也是爱这句话，现在看来，聂文说得有道理：要得多了。
　　关于三角恋，从来都不会有人得到一个完美的结果，无论选择哪一个放弃哪一个都将令选择的人两难放弃的人黯然得到的不安。如果能有一种方法计算出谁爱的多一些爱谁多一些也许这样的难题会好解一些，然而正如同人心无法称出重量一般这个爱也是找不到衡量的尺寸的。如果要简单一点寻找一个解决办法，最好是谁都不爱，选择第三个，这样兴许公平一些。
　　会觉得林见东其实很可怕，原来还以为他的执着等待悲恸让人生怜，可是后来看他的报复觉得实在是爱得令人可怕，甚至可以说是蓄谋以久，当演员的目的只不过是为了接近回孙纳，在孙纳被感动了以后却要以充满怨恨足以剌穿人心的留言将孙纳抛下。如果这个三角恋最后必须由孙纳做出选择，一定不要选林见东，这样的爱够深，伤得也够深。
　　孙纳可以为了自己的理想成功付出一切，包括被人玩弄互相利用。可能做为女演员在这样的圈子在没有背景没有资历没有支持的情况下，按照圈内潜规则必须如此，可是当她获得她认为的成功时，这种苦痛的过去仍然是她不能面对的事实。至于何谓成功与何谓代价，在人们的认可上只能说是各自价值观的不同。
　　导演聂文是一个值得尊重的人，因为他懂得何为爱何为放弃。在电影里的班主从空中主动的摔下以此做为纠缠三人的痛的了结，然而修改了这个剧本的结尾正是聂文的智慧。那碗酸辣面，兴许比一场饕餮大餐要来得实在，爱情也是如此，不是非得痛得撕心裂肺才是爱，去一个向往的地方拍一段自己的电影，这样的小愿望实现起来会比一个曲终人散的舞剧要容易得到幸福。
　　爱情片离不开爱情的讲述，没有爱如同生活没有空气的太空容易衰亡了生命，爱的多了也似游泳池里潜着迟早要窒息或在水面被呛着。可是关于爱的选择有时并非就能如愿，像电影里的电影马戏团在两个街道间的高空秋千架，能把握得住的谁知道是什么。坠落可能是解脱的最好方式，可是让你跟着一起松手下坠，愿不愿意？我想同意的人大概不多。写到这里倒想起《无间道》里的一句话：死者解脱，而生者永受轮回之苦，故事的结尾聂文导演大概是把它想明白了。所以青岛与青海是什么区别不重要，重要的是想去，就足够了。
　　
　　电影终于看完，在最后的音乐里结束。说老实话，我对歌舞剧中的音乐没什么太多的理解，可能我的思维空间是平面，专注了电影内容而忽略了音乐在剧中的表现力，水平有限吧，倒没太感觉出音乐和歌词写得很美，可能这原来就不是我想象和吸引的，吸引的我仍是那个perhaps的单词。另外还想一提的是，那个池珍熙出演的角色，从始至终的感觉，便如同书市上卖的新书在封皮外可有可无的加个巴掌大的谁谁谁推荐怎样怎样热卖的纸条对书中内容没有实际意义却强加于书的外面——有点多余。
　　
　　
　　
　　2005年12月7日，星期三