书法 选范字样的感悟 
　　
　　  
　　 四十年的练习，三十年的专研，写出一本书法理论的书籍《书法粗探》；然而，理论文字完成，当选范样字以后，才恍然大悟，书法的韵味玄妙竟然如此了得。 
　　 十多岁开始自行练字，不知从何练起，只是捉笔仿写隶书。见着有人仿写毛体，只管看来，龙飞凤舞，矫揉造作，好，不知首尾，糙，不识涩畅，懵懵懂懂，浑浑噩噩；古人曰：知其然，不知所其以然也。 
　　 又是寒暑轮转，却是行囊步履，千山万水归来，听说练字要从楷书练起，又开始了正书长征。然而，古之有师，欲何从？逮住谁贴，追捧一气，谁好谁差，好在哪里，差在何方，不知所终。后来又遇练字朋友，探讨深浅，颇有己见，但说其多，却平淡，不知深奥。但是，引发了练字研究。有古人说，练字须师，从一而终，炮制门徒而得名，成也。众师之墨，哪位最佳呢？行笔特点，用墨所好，更是隔山问水，莫明其妙。欲是想问个明白，欲是感到复杂。常常苦思冥想，愚之从师，师从太师，太师何从？必是自行苦练而得道。总结一条真理，苦练钻研，参考众师之字，兴许可成。为此常练常写，持之以恒，把书法进行到底。 
　　 后来，又得到一本草书理论书籍，开始草书练习。为了追寻艺术的完美，在其它字体寻找根源，开始篆书隶书共练，归根结底，还是感到楷书是其它字体的基础根源，然而，春夏秋冬，寒来暑往，一练就是几十年，书法的真谛在哪里？写出一作品，一幅楷书作品，常常感到缺少了些什么，是气韵，这个气韵又是什么？转化成理论又该怎么写呢？ 
　　 篆书如云，弧线绕行，随便长短；隶书如女，窈窕妩媚，可粗可细；草书如龙，藏头蔽尾，任意畅游；一幅作品稍微出现问题，以上三体都可以弥补。只有楷书出现问题，极其难以弥补，看上去一幅作品是单字组成，其实不然，楷书是以笔划来衡量好坏良莠的，每个笔划都有特定的摆向角度，起收角度，边刃弧线，构件大小，牵一发而动全身，共退共进的特点。只要一处不到位，就有一处失去韵味，一条划线上下左右，多有边楞，失之韵味，韵味又是失去多少呢？一个字的笔划多少，一幅作品的字是多少，韵味又是多少呢？ 
　　 选范字样，一下让我悟出了新的道理；我仿佛看到柳公权大师，《玄秘塔》中的“雄乎天水讫”刚劲有力，每一笔都是回锋方笔，那是在寻找，起收的圆满；我又看见《玄秘塔》中的“彩紫”两字的变形显示了大师的困惑，他在追寻着完美，但是，生陌也会常常带来遗憾。我仿佛看到欧阳询大师的《皇甫诞》娟秀清纯；褚遂良大师的《圣教序》的每一笔都在努力弥补起边边角角，使之笔法圆满。还有那董其昌大师，上紧下松，小心翼翼回避起收之弊，把上面部分写小些，再小些；等等，等等。历史巨匠，各有高招，各有理解，把个书法长史搅得九龙翻腾，惊骇人心。 
　　 若想书法提高韵味，就是讲究笔墨到位，不但间架到位，每一个构件必须精美圆满，角度弧线合适，摆放恰当。这样才能文韵生辉，浑厚飘逸，达到精品高度的水平，创造出较好的艺术作品。使之书法操作水平进步提高。 
　　 四十年风雨，四十年沧桑，在书法的旷野里跋涉，在墨香的江河边梦酣，追寻着那东方破晓的一抹朝霞；回首手中待熄灭的火炬，似乎有一支新曲，在遥远天边奏响；也许，那里是书墨长城里的故乡。 
　　 2010.4.8