田蕴章先生《楷书千字文》帖子读后杂谈
　　　用了一个下午读了田蕴章先生《楷书千字文》这个帖子。评论中“文人相讥，文人相吸”的形态反应强烈。凡是来读帖的，多半都是关心书法的人，大家好像都是来看看，自己能不能学到或者得到些什么。有奉承，有发泄，有人言辞过激，有人维护看法，极个别的人不文明回复也有，一派轰轰烈烈杀伐进退之感觉。要说的是；在书体上，楷书以外体，都能够相应隐藏和弥补自身缺陷；所以说；写不好楷书的书法者，不算有真本事的书者。
　　 本人学习书法四十余年，对书法理论进行钻研；根据个人经验，书法活动，分为两条主线，一条是理论学习，一条是肢体肌肉训练；两条主线相辅相成，交汇达到一个水平，才能收获一个结果。当理论水平达到一定高度时，才能真正知道（他人）书法水平高低所在。本人初学书法时崇拜颜体，再又学习柳体，欧体等等。长此以往，脑子里提出一个问号；历史公认的名家欧、颜、柳、褚等人，谁的字写得最好呢？结论是各有所长，偶有所短，每一个人所留下的墨宝都是中华民族的宝贵财富。但是，最终应该有个伯仲之分！把历史遗留下的墨宝对比一下，人与人对比，帖与帖对比，字与字对比；笔画构件、笔画形象，笔画技巧、笔画构建、方位，角度安装，组体，组帖，力量体现，飘逸特点，书法的布白与布墨等等都拿来比较，仔细斟酌，在本人心中悟出一己之见；感觉他们的共性优点就是整体公正，内涵完美，给人们的印象就是美轮美奂，瑕不掩瑜。但是，把他们自己写的字做以比较发现，并非每个字都能达到炉火纯青，也许他们当时写完后，自己就已经知道哪些地方没有到位，留有遗憾。比如柳公权玄秘塔中：“袍、袐、彩”字，似乎在间架结构和笔画上，让人有缺憾之感。褚遂良书圣教序中“之、一”中的笔画粗细变化比例不当，露出不太匀称的粗野感觉。欧体字的匀称和败笔也有，相对少一些，也许是时代局限和本人水平问题，或则偏爱遮住了一些瑕疵。当把历史遗留墨宝相互比较时，有一种感觉：柳体组合力度倾向，外延舒展；褚体组合力度倾向，有力大下沉的感觉；而欧体的组合力度倾向，聚向中心。能够把每一个字的倾向力，趋向一个方位，一个方向，需要极高的理论禅悟；聚向一处已是极难，相比感受，聚合向中心的感觉为最美，应该是大师之最。所以认为；当数欧体水平较高一筹。
　　
　　 田蕴章先生的网上讲座，很多人都受益匪浅。倾听田蕴章先生的讲座，对楷书的分析，对书法前程的担忧，以及书法界的看法，确实堪称导向有方。本人每每观看讲座，常常顿开茅塞，收益不菲。看了田蕴章先生《楷书千字文》一贴，欣赏了田蕴章先生和田英章先生的字，很是佩服。看得出从理论上，从功夫上，可以说是付出了极大地努力，两位先生不愧出自同门，有合二为一功夫之妙。只是在比较中稍能看出；田英章先生的字比田蕴章先生字稍有生疏。英章先生比蕴章先生字的书法理论步伐慢了半拍；还在间架结构成功，笔画雕凿理论的初期；蕴章先生的字已经走在笔画雕凿理论基本成熟的阶段。但是，一旦英章先生笔画雕凿理论成熟，可能与蕴章先生的书法自身特点有所不同；可能一个秀丽多一些，一个浑厚多一些。下一个书法理论阶段，应该是力道走向，不知道两位先生会走向什么方向；沉稳刚劲，还是旋倾聚中等等，那是最高境界，本人不敢妄言。欣赏两位先生的字（书写《楷书千字文》本贴时期的水平。）英章先生的笔画还算比较生动，但不分“鹰雀”的笔画偶尔有之，方向方位部分字有些稍为错位；比如第一页章、楷、千字，横画过于倾斜；字、文两字，横、捺有不分“鹰雀”的感觉。蕴章先生的字就很少出现后者，偶尔也有横画过于倾斜的现象。拿欧阳询大师与田蕴章先生的书法比较，还有一些距离，但是，田蕴章先生的学习精神，人所共知的，他永不停步的研究，有谁不佩服呢。其实，《书法九阶》 他在攀登顶峰的过程中，已经处在顶峰之侧的台阶上。最终台阶是；“忘我！”说到这里。我很矛盾；偶尔他谨慎中有所纰漏，有时候出现两头柔尖的软撇，还有横坠有点趴肩，好像这也是欧体的弱点，看到这些，心情就有些沉重；多么希望中华大地上再出现一位楷书巨人啊！我们拭目以待！
　　
　　本人以一个欣赏者的身份提出问题，毫无贬低二位先生的意思，到如今我还是年复一年，日复一日学习田蕴章先生的讲座，在他的讲座中摄取营养。在这里，衷心谢谢田蕴章先生的网上讲座，他象春天阳光雨露，使中华大地成千上万的书法爱好者，都能得到滋润而成长；使书法这个古老的文化，在中华大地上产生了更多旺盛的生命力。
　　
　　
　　 2011年09月04