1、[诗歌发展的主流是追求旋律美]
　　
　　绳锯木：我认为诗歌发展的主流是追求旋律美，并在此基础上逐步走向通俗。现在诗歌发展举步惟艰，就是因为在这方面现代诗歌一直在走入误区。从诗歌发展史上看，胡适、徐志摩、郭沫若等掀起的“白话诗歌”一开始就有些歧途。尤其郭沫若和胡适，徐志摩比他们强！八十年代，朦胧诗运动其实对旋律有了进一步的追求，尤其舒婷，可是 偶尔又走进了“晦涩”的误区。
　　
　　刘水： 绳锯木兄这个话题提的好。
　　 首先，我是否能够将兄所提到的“旋律”理解成诗歌的音乐性呢？
　　 我觉的每个时代都有每个时代的主流。诗歌的斗争就是边缘与主流之间的斗争。今天的边缘也许就是明天的主流，这是没有定义的。
　　 我们探究诗歌，应如玩山，既要远观又要近攀。所谓远观，就是我们在研究某个时期的诗歌时，要结合当时的人文环境来理解。所谓近攀，是说仔细寻找这个时期优秀诗人的优秀诗歌中所具备的时间延伸性。
　　 郭沫若我就不说他了。胡适当初提倡白话诗文运动的历史背景和他所做出的历史功绩，现在我们应该都清楚。任何诗人和任何诗歌都会在特定的人文环境下，存在局限性。因此就连他自己都把自己的作品定为〈常试集〉。而且他后来的有些诗，也注意到了旋律问题。
　　 而且我感觉就在与他同时代的诗人中，已经有人对诗歌音乐性作出了探索与创作。例如“新月派”。志摩的诗非常飘逸，他的诗跟胡适完全不同的风格。所以我不赞同兄把他们并比。
　　 转而说到现在。锯木兄说现代诗歌举步惟艰，是不是有点悲观了呢？放眼你所能接触到的地方，至少在网络上，你不认为当代诗歌正在多元化地蓬勃发展吗？
　　 诗歌的多元化决定了主流的不确定性。流畅也好晦涩也好，都是诗歌中的一种。只要是好诗，就不能说是误区。诗歌的风格更多取决于诗人自己每个时期的性格。
　　 正因为当代诗歌风格的多元化，所以我认为绝对也有很大一部分人想剧木兄这样，追求诗歌旋律的。或许锯木兄还没接触到这些朋友。据我所知，我的朋友中就有不少跟锯木兄的诗歌主张一样的。
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　　绳锯木：网络诗歌起步和发展的空间都很好,但是有些网络诗人却一味的追求诗歌的形式而忽略了对诗歌音乐美的追求,过于追求诗歌的形式导致诗歌变得晦涩难懂,诗歌脱离最广大读者的欣赏水平,使诗歌成为了少数读者甚至作者自己的“收藏品”。另外现在的网络诗人总是喜欢大段大段的文字堆砌，殊不知，现在是“快餐文化”的时代，他们那些如女人裹脚布一般又臭又长的诗，读者却很少。