秋风，吹落了世间多少美丽！
　　
　　 一阵阵的寒意在暮秋的风里包裹着，这座西北城市的花草已开始调零，绿叶早已被冷雨下透，在秋风里展示着迟暮的色彩，乘着公交从街道旁的树下驶过，渐渐掉落的叶飘向车顶，我甚至在热闹中听见了树叶落在车顶的声音。有一片，从开着的车窗飘进来，落在我的膝上。我知道，北方大地的冬季就要来临了……
　　
　　 可是，当我在晴朗的午后走进安宁植物园时，秋天的况味忽然不见了。满眼的菊就在眼前，盆栽的，地里种的，各色的菊，万种姿态，争风傲然而开。
　　
　　 在这寒冷的秋风中怒放的菊花让我看到了季节的美丽。走到近前，那白色的金丝菊吐丝含蕾，晶莹透明、洁白无瑕；金黄的大礼菊雍容华贵，金色灿烂；那紫色的、淡黄的、赫色的、深红的各俱特色白的淡妆素裹，清洁怡雅；红的绚丽夺目，热情奔放；紫的苍劲有力，凝重浑厚。还有的花呈绿色，青翠欲滴，真像是碧玉，另外还有红黄相间的，让人赏心悦目。各种颜色，应有尽有，令人目不暇接，眼花缭乱。簇菊更是繁花朵朵，花团锦簇，别具雅趣。
　　
　　 轻摘一朵小小星状的菊花，含进口中，一种涩涩的香沁人心脾，那是一种没有危险的璀璨的生命味道！在这个缺少争议的季节里，这个诺大的园子里所有的菊开得坦然而恣意！它们自在地盛开着，美丽着，在午后恬静的阳光下接受欣赏的目光和不愿移开的镜头……
　　
　　 经过人工精心培育和摆布的菊花，整齐摆放在园子的一角，不时有游人赏菊之余向花农询问，然后挑选出自己喜欢的买两盆。菊是花中隐士，这些隐士们，终于要隐于市了。
　　
　　 忽然想起，李清照在《醉花阴》写下“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖” 时，已是满目惆怅，黄昏在菊花下把酒自饮，连菊花的香味都已经充满了两袖，可惜心中清冷惆怅的滋味比菊花之香还要浓烈，可叹一代才女，无心赏菊，只能在形单影只的寂寞里捂住这满袖清香。菊花之香，在她那里成了最灿烂的伤痕。她的无数作品里写到的“黄花”，都是在寂寞中灿烂开放，一如她自己。
　　
　　 咏菊，或伤或感或叹，都是中国古代文人难舍的情结。自从有陶渊明对菊情有独钟、格外偏爱，“怀此贞秀姿，卓为霜下杰”的菊花便成了中国文人自我品性的象征。人们吟其色，颂其姿，咏志抒怀，纷纷赞美菊天姿高洁的清雅、傲雪凌霜的品格。多少文人，好像自己的一生就是为这一韧性十足，于寂寞之中傲然盛开的精灵而生。与李清照不同的是，诗人屈原的“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”、到陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山” ，以至宋末诗人郑思肖的“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”，都吟出了对菊花那种不慕荣利，志存隐逸、坚持正义、矢志不渝精神的肯赞之情。
　　
　　 我感觉，历朝历代文人的咏菊之辞，正是古代文人品性的自况，这构成了中国文人基本的整体性格框架，中华文化的沿承从此也拥有了一种无比坚实的性格支撑。
　　
　　 当淡淡的菊香开始弥漫在周围的时候，总想起记忆深处那个开满菊花的小城，而我的心事，如蔓蔓青草在春天的呼唤下蓬勃地生长。
　　
　　 记忆里的小城在这样的季节应该也被满地的菊缀满诗意了吧？
　　
　　 秋天的阳光短暂得令人怀念，当我将目光从菊花丛中移向西天，透过一排杨树看见太阳已经泊在西天最远处，天边的云霞在这座城市我看不见，回过头，周围的菊还在安静的盛开，就在暮秋柔软的夕阳里，尽情盛开！（渡痕）